三幕故事实例分析：《冬天的骨头》
小说《冬天的骨头》（Winter’s Bone，2010）的改编，编剧黛布拉·格兰尼克利（Debra Granik）和安娜·罗塞里尼（Anne Rosellini）利用了密苏里州奥扎克地区原住民习惯对他人罪行保持缄默的风俗，这让故事的三幕情节更为真实可信。电影的结构中规中矩。第一幕，密苏里州的女孩芮·多利家境贫困，母亲患有精神疾病，芮需要独自照顾弟弟妹妹，却发现失踪的父亲把家里的房子和土地做保释金抵押掉了。她决定去找父亲，但没人愿意帮忙。
第二幕，芮尽管遭到了恐吓威胁，但仍不放弃。叔叔“泪珠”渐渐注意到这件事，伸出了援手。到了故事的中间部分，父亲没有按时出庭。芮意识到如果一周内找不到父亲，家里房子就会被没收，她公然去找毒品家族的老大米尔顿打听消息。
米尔顿手下的女人报复芮，狠狠揍了她一顿。她们要杀了她，幸好“泪珠”及时赶到，声称自己对芮负责。没有人愿意得罪“泪珠”。芮和“泪珠”继续寻找，但毫无结果。事情很明显，父亲可能已经死了，因为他曾和警长有过接触。找人的过程中，“泪珠”得罪了危险的原住民。
第三幕，芮无视禁忌的行为有了结果，那几个打过她的女人主动找上门，带她找到父亲的尸体，并用电锯切下了尸体的双手。芮把那双断手交给了警方，以此证明父亲已经死了。
最后，房子保住了，芮也得到了父亲保释金里余下的那笔钱。就在这时，“泪珠”告诉芮自己查到了凶手是谁。于是在影片结尾，芮解了燃眉之急，而“泪珠”则要展开行动，很可能他会在一触即发的家族仇杀中死掉。
《冬天的骨头》最不落俗套的地方，是它对因果关系的节奏把控。编剧有时会让芮的努力毫无结果，迟迟得不到支持和帮助，让她寸步难行。出现转机时，似乎也没有给出直接的解释——当然，这个世界的变化总是来得缓慢，一个人从拒绝到伸出援手是需要时间的。当我们陪伴芮度过那些挫败和孤立无援的时刻，和她之间的情感共鸣就会更强烈。最终，通过三幕情节的发展，芮拯救了自己的家，但编剧并没有模仿那些好莱坞大片风格，而是根据故事自身的节奏和旋律，发挥了传统的电影结构。
三幕范式适合我吗
下面这份问题清单，能帮你决定三幕范式是否适合你的故事。如果肯定回答比较多，三幕范式可能很适合你。
1.你的故事是否属于通俗类型，如恐怖、科幻、爱情喜剧、惊悚等？
2.你的主人公是由强烈的目标驱动吗？
3.你的故事概念是由情节发展驱动吗？
4.你希望故事结尾交代清楚所有事情吗？
5.故事的主人公发生了重大性格转变吗？
6.这个故事是面向主流好莱坞观众的吗？
如果否定回答居多，你就需要再仔细想想，是否要直接套用三幕范式，并可以考虑一下其他方法。相比《冬天的骨头》打破常规因果关系的节奏，也许你会有更大胆的突破。
突围明星
艾娃·德约列的编剧经历
编剧、导演、制片人和发行人艾娃·德约列（Ava DuVernay）在编导第一部小成本短片之前，做了十多年的宣传人员。自从2006年作品上映，她已经成了评论界的宠儿，并拿到了艾美奖（Emmy Awards）、英国电影学院奖（BAFTA）和皮博迪奖（Peabody Awards）。艾娃·德约列导演了《塞尔玛》（Selma，2014）和《时间的皱褶》（A Wrinkle in Time，2018），也是奥斯卡提名纪录片《第十三修正案》（13th，2016）的编导，她在编剧行业网站“黑名单”（the Black List，网址为https://blcklst.com）上与斯科特·迈尔斯（Scott Meyers）谈论了自己做编剧的经历。
“有很长一段时间，我都觉得‘我永远不可能成为一名编剧，因为我有其他工作，或者我有其他可以谋生的工作’。实话实说，我的经验是——它在其他很多方面也帮到过我——要做一件事，要成为一个什么人，你不必马上全身心地投入。你可以晚上写，周末写，尝试一下！你去徒步旅行，到处探索，并不意味着你非要在哪儿建一座房子。你可以只是出去走走看看。要这样对待你的梦想。我觉得，特别是对那些想转行，或是想在导演、编剧、电影制作方面试一试的人来说，如果我有什么经验可谈，那就是：这不是一件非此即彼的事。你可以探索，你可以搞清楚它是否适合你，你会承担风险，但风险不大。你大可不必为了立即追求梦想而放弃生活。这是一个至关重要的经验。长期以来，我觉得自己真的被困在了宣传工作里，要么想‘这是我的工作’，或者说‘我不能没有医保’，再或者：‘我要怎么维持生计？’这样马上就会钻牛角尖，觉得要追求梦想就得孤注一掷。不必非那样不可。追求梦想可以一点一点来。”