风平浪静，一帆风顺

如果你的电影里确实一点因果关系也没有，那就已经超出本书讨论范围了。你是一名实验性的电影创作者，我期待你的作品：请活出真我。不过，几乎每一部涉及叙事的电影，都会包含一个某种类型的激发事件。有一些非常不明显，但归根结底，不管你怎么定义电影中的“故事”，它总要有开头和结尾。

你不用非要让外星人光临你家的后院，也不用让你的主人公看到梦中情人在俗套的慢镜头中走来。但是，没有开头，就没有电影。这是个普遍的经验法则：只要你的电影里有任何形式的因果关系，就必然存在一个初始原因。

有时候，非常规的激发事件甚至可能发生在银幕之外，或在电影开始之前。杜普拉斯（Duplass）兄弟的小成本公路片《肥大的椅子》（The Puffy Chair，2005）里，一则椅子广告让乔希想起了父亲从前的一把椅子。他决定买下这把椅子当作一份生日礼物，开车带到亚特兰大。这个计划在电影开始前就已经有了。我们从中间进入故事，乔希和女朋友艾米莉正在讨论这趟旅行。艾米莉想一起去，但乔希不想她去。事件升级，他们俩吵了起来，然后艾米莉离开了。第二天早上，乔希出现在艾米莉家门口，告诉她他爱她，他希望和她一起去旅行。他们上路了，故事讲的是两人的关系。

当然，你可以说两人的争论才是激发事件——毕竟是由于这一戏剧性事件，艾米莉才踏上了这次旅程。不过，电影明确地在争论中交代了最初的计划，这一点我们可以从他们的谈话中知道。这就好比，我们从第二个节拍进入了电影。我们已经有了激发事件，现在进入了论争节拍阶段。我们需要把事情都交代得一清二楚吗？不需要。

多线情节的电影，通常会有一个影响所有情节线的激发事件（如果是多个主题的事件分别启动各自的情节线，激发事件也可能是多个）。举个例子，《真爱至上》的开场是人们在希思罗机场到达大厅互相问候的场景。我们听到大卫的画外音，他在谈论“爱无处不在”，这就奠定了电影的主题。然后，我们逐一认识了其他人物，发现他们都在用这样或那样的方式处理爱情问题。他们的情节线可以相互独立地自由展开，因为我们已经知道该如何理解这部电影。(https://www.daowen.com)