如何判断情节的好坏

一个很酷的场景，一组很酷的镜头，和一个很酷的故事，这三者有很大差别。你可以想象一部这样的灾难片：摩天大楼轰然倒塌，汽车开进了地表迸裂的缝隙。什么能维持我们的兴趣？答案是令人过目难忘的人物。问问你自己：哪个人物能成为创意的核心？

让我们再努努力，把这个地震灾难电影的概念发展一下。《末日崩塌》把一名救援直升机飞行员作为线索人物，这很巧妙，因为他有救援技能，有可以穿越废墟的交通工具，想去哪就去哪。但如果我们没有直升机呢？如果你是编剧，你的工作就是思考其他讲述加州地震故事的方法。你可以用人物来填充故事概念，检验一下是否行得通。

说回到我们的《末日崩塌》电影。我们被困在了一列地铁里。你可以拍成一部幸存者的群像电影。地铁里的人可能是不同种族、性别、年龄，他们的经济状况也不一样，因为无论什么人都不喜欢堵车，都可能会坐地铁。不过，列车是往东还是往西——是开往旧金山还是驶向东湾？你的故事开始时是几点几分？这可能影响到列车上的某一位乘客。你的电影混合了不同类型吗？列车上有罪犯吗？有一只怪物？一名连环杀手？或者这只是个很单纯的逃生故事，交通一开始瘫痪，就设置一个倒计时？以上选项都可以，但每一种可能会有不同的人物，故事的重点也不尽相同。

假设这是一个生存故事，你的主人公可能是个小女孩，她很聪明、胆子大，身材小巧，能从压坏的车厢缝隙中钻出去求助，找人来营救自己和车厢里受伤的大人。也许，根据她的体型和经验，你可以降低威胁指数。对一个九岁的孩子来说，一只大个儿的老鼠都显得非常恐怖，要是来一群那就更别提多吓人了。其他乘客钻不出去，都指望着她试试。她妈妈受伤昏迷，也帮不上什么忙。于是，我们幼小的女主角只能靠自己了。(https://www.daowen.com)

或者，还有一种可能，她是个离家出走的少女。也许在城市街区改造中，他们一家人失去了房子，住在车里，过着居无定所的日子。这样一个女孩，不可能会信任地铁里那些吵闹烦人的程序员。

接下来你可以问自己：怎样才能把一个老掉牙的情节套路写得新颖有趣？要在被困的列车车厢里上演阶级斗争吗？这个问题让我们想到，要有强有力的角色，还要有转折。到最后，与情节、次要情节及人物相关的问题，会把你带回到主题上。主题让故事中所有的人和事聚焦起来，你需要通过主题把不同的创意线合并到一起。