光晕再域化：重建历史语境

格罗伊斯认为“光晕”的本质不在于作品的物理属性，而在于作品与其所处的外部空间环境的权力关系……如果我们费力走进艺术，那么它就是原作。通过为艺术作品重新赋予地点和空间，能够实现复制品的“再域化”。因此，尽管《宋梦追卿记》的演出发生在当代的抚州宋岛，但新媒体技术可以通过还原宋代临川的风土人情重建历史语境，让观众在对环境的深度沉浸、呼吸中“遭遇”光晕。设计团队运用光影技术最大限度地还原了宋时有图画记载的临川风物，如“豫章茶船”“琵琶”“金山寺所题的词话”等。这种光影的运用并非刻意借修饰的伎俩和幽暗的调子来伪造“光晕”，本雅明称之为“僵硬刻板的形式，是对科技进步的无能为力”，是对故事产生的语境——宋代生活的自然呈现。(https://www.daowen.com)

值得一提的是演出中和结束后“茶香”的营造。本雅明认为：“辨出一种气息的光晕能比任何其他回忆都更具有提供安慰的优越性，因为它极度麻醉了时间感。一种气息的光晕能够在它唤来的气息中引回岁月。”抚州当地的茶艺作为非物质文化遗产，至今仍保留着古时的种植技术与制作工序，观船、品茶、闻香、听戏、游园的五感体验，使宋时的光晕在人与环境的互动中被重塑。