《北大文化产业评论. 2021》简介
《北大文化产业评论. 2021》这本书是由.叶朗, 向勇主编创作的,《北大文化产业评论. 2021》共有161章节
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中华文化传承与创新研究智库丛书 编委会
主 编 彭 锋 副 主 编 向 勇 赵冬梅 执行主编 杨玉娟 芦秋婉 专家委员会 邓小南 黄璐琦 彭兴业 吴必虎 张晓崧 强世功 吴建发 陈云斐(https:
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艺术事件观下数字时代传统艺术的光晕重塑——以《宋梦追卿记》为例
张艺璇[1] （北京大学艺术学院，北京）(https://www.daowen.com) 【内容提要】 本文在艺术事件观的视角下对本雅明“光晕”理论的内涵、物性
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（一）本雅明光晕理论的内涵考辨
对本雅明现存著作进行考证可以发现，本雅明最早在《评陀思妥耶夫斯基的〈白痴〉》一文中使用“光晕”（Aura）概念，与格奥尔格圈子的用法相似，主要是指物体散发出的光
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（二）艺术光晕物性与事性的反思
艺术事件观发端于哲学现象学的转向，彭锋教授对哲学概念中的事实与事件进行了区分。他以东方哲学中的“庄周梦蝶”为例，认为我们没有唯一永恒真实的庄周，但也不是完全没有
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（三）艺术事件观下可重获的光晕
在本雅明看来，机械复制技术不仅完美地复制了艺术品的“物性”，还放大和传播了它，从这一角度来说，本雅明盛赞了技术在发扬美学价值上的潜能。他认为，首先，复制技术“可
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二、数字技术助力内部光晕的当代再现
诚如富克斯对技术的看法，“每个时代都有与之相应的特定复制技术，这些技术代表了该时期的技术能力，而且是相应的时代需要的结果”。本雅明所指的机械复制技术经过不断发展
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三、故事经验驱动外部光晕的当代重塑
前文提到，在本雅明生活的时代，机械复制技术仅能实现“物性”的复制，而数字复制技术能够更好地呈现出传统艺术的内部“事性”。以上两种技术都是对艺术作品“已然”价值的
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（一）光晕再域化：重建历史语境
格罗伊斯认为“光晕”的本质不在于作品的物理属性，而在于作品与其所处的外部空间环境的权力关系……如果我们费力走进艺术，那么它就是原作。通过为艺术作品重新赋予地点和
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（二）光晕再叙述：重讲传统经验
尽管作为传统戏剧的《双渐追卿》完整版早在明代就已经消亡，在20世纪50年代，仅有山东地方吕音戏还在上演折子戏选段《双生赶船》，但主创团队仍然找到了宋代笔记《醉翁
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发展文化产业学的研究视角与细分行业实践：基于消费者需求特性的演出二级平台策略研究
屈欣悦[1] （北京大学艺术学院，北京 100871） 【内容提要】 发展文化产业学的研究视角，是发展型国家论理论体系的微观补充，是具备政治学、行政学、经济学、
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一、引言：发展文化产业学的理论背景
文化产业的学科建设工作是一个争议重重且道路漫长的过程。文化产业研究的理论滋养来自文化哲学、文化社会学、文化经济学、文化管理学、文化创意学和文化技术学等诸多学科领
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二、发展文化产业学的研究逻辑与细化思路
20世纪80年代后期，发展型国家论进入中国理论研究体系。从当前理论建设的发展状态来看，发展型国家论并不能完全涵盖目前中国的情况。一方面，具备政治学、行政学、经济
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三、发展文化产业学思路下细分领域的研究要点
发展型国家论的理论体系的重要学者亚历山大·格申克龙（Alexander Gerschenkron）对后发优势的理论分析做出了重要贡献。对于不同国家而言，根据具体
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四、理论视角下的演出行业实践
当演出一级票务市场不足以应对消费群体多元化的需求时，演出二级市场为消费群体提供了更多的消费选择。演出二级票务市场区别于传统票务代理下层层下沉的模式（见图1），也
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发展文化产业学视角下中国文化大数据体系云平台建设的政策伦理性问题思考
郑雨琦[1] （北京大学艺术学院，北京，100871） 【内容提要】 在已有的成熟发展学体系下，发展文化产业学伴随着时代要求显现出很强的必要性。发展学从早期的为
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（二）可持续性：当代发展学的共同追求
综合已有的成熟发展学科体系来看，尽管由于发展学交叉领域的侧重点不同而显现出各自的特殊情况，但其延续的总体脉络却不难把握。 以纵向的历史支线看，发展学源于二战后恢