其他嘉兴籍海派书家
朱熊（1801—？），字吉甫，号梦泉，又号蝶生，嘉兴府秀水县人，与张熊、任熊并称沪上“三熊”。朱熊擅长绘事，画于花木、竹石、翎毛之属，能学古创新，自出机杼。善鉴别古器，对紫砂、陶瓷尤为深嗜。曾游豫章至景德烧造画具，至宜兴烧造砂器，俱古雅可爱，以“乐陶”名其室。
朱熊与嘉秀书家张叔未、文鼎诸人游，颇受熏染，精金石篆刻之学，竹石瓷铜，偶一奏刀，靡不苍秀得古法。朱熊工书法，能作小楷书，多生拙之趣，大字多以生宣羊毫为之，浓淡对比强烈，墨色淋漓酣畅。他的书法并不像职业书法家那样考究与精工，但是恰恰是在不经意的随性书写中流露出些许自然与超迈。朱熊的传世画作远远多于书法作品，因此他和许多海派画家一样，书名为画名所掩。《墨林今话》《小蓬莱阁画鉴》《清朝书画家笔录》《寒松阁谈艺琐录》《海上墨林》《清代画家生卒表》等皆有关于朱氏的文献记载。
张熊（1803—1886），又名张熊祥，字寿甫，号子祥，晚号祥翁、鸳湖外史、鸳湖老人、西厢客等，别署清河伯子、髯参军，嘉兴府秀水县人。张熊工花卉，尤其善画大幅牡丹花，注重写生，所绘翎毛、草虫、花卉、蔬果、人物、山水等功力深厚。张熊的绘画初宗恽南田（寿平），清雅绝俗，充满文人气质。后来广收博蓄，遂能自成一家，成为海派画家的早期代表，从其学画者甚众。在他的带动之下，一大批嘉兴籍书画家活跃于海上画坛，时称“鸳湖派”。同治中，宫廷征画士，潘祖荫极力举荐，张熊力辞不就，以鬻画终其身。张熊亦能诗，颇有著述，集平生吟咏成《题画集》《银藤花馆诗钞》等。
张熊款隶书扇面
张熊款行草书扇面
张熊喜爱收藏金石、书画、古董、文玩等，一生收藏了万余件，名扬艺林，被称为“沪上寓公之冠”。张熊是一位较为全面的艺术家，他还擅长篆刻、书法，且都有一定的艺术造诣。张熊的八分书取法汉人，同时受到同郡朱彝尊、张廷济等人的影响，沉雄高古。其行草书亦厚实稳重、筋力内蓄。
周闲（1820—1875），秀水人，字存伯、小园，号范湖居士，晚清词人，画家、书法家、篆刻家。周闲出身官宦世家，其先世袭武职，游宦在外。周闲早年也曾出仕为官，咸丰三年（1853），因参与剿灭嘉定小刀会有功，赐六品衔。同治三年（1864），为新阳令、候补知州同知。晚年寓居上海。
周闲负诗名，有《范湖诗词集》，力追杜子美，格律严谨、规模整齐。周氏性情喜交游，尝至吴地举办菊花会，集名士赋诗，一时称盛。严迪昌在《清词史》中称周闲足与贝青乔并驾齐驱。周闲善画花卉、蔬果，笔致雄浑秀腴。与海上任熊、姚燮、胡公寿、蒋春霖、任薰、任颐、吴大澂、吴昌硕、张之万等文艺名流交游密切。
周闲善篆刻，富金石学养，惜其作不多见。潘衍桐《两浙輶轩续录补遗》卷五：“孙悦祖曰存伯雅擅三绝，余事踞印人之席，余尝于云梅所与倾素袍，为余作小印，用‘醉醒’二字，分两头铸之，余每作画，有得意笔，必用以钤尾，志夙好也。”周闲工书法，喜用行楷书，虽然身处碑派书法一支独大的清代晚期，但其书法仍然坚守帖学一路，临学王羲之、赵孟頫、董其昌等人书法，气韵朴厚，有文人书法的书卷气息。其人物传记散见于《海上墨林》《广印人传》《清画家诗史》《寒松阁谈艺阁琐录》《国朝骈体正宗》等。
周闲款行书墨迹
朱偁（1826—1900），早岁名琛，字梦庐，号觉未，别署鸳湖散人、玉溪外史、玉溪钓者、鸳湖画史、胥山樵叟，嘉兴人，海派巨匠朱熊弟。工花卉、翎毛，初法张熊。寓居海上，声誉远震，求画者络绎不绝。
朱偁款行书联
朱氏亦工书法，多作行草书，墨气淋漓，工稳有秩，题画小字颇多。朱偁能分隶，受时风熏染，取法汉碑，奇肆跌宕、朴实沉厚。近年来其绘画、书法作品颇受藏家追捧。西泠印社拍卖有限公司2011年秋季艺术品拍卖会近现代名人手迹暨纪念辛亥革命专场拍有朱偁等致海珊信札，小行书，颇为工巧。事迹收录于《海上墨林》《桐阴复志》《近代六十名家画传》等。
杨伯润（1837—1911），字佩夫、佩甫，号茶禅、茶禅居士、南湖外史等，嘉兴人。其父杨韵擅长笔墨丹青，多作山水，高妙自然，迥出俗流。杨伯润少承家学，多有才艺。齐学裘《劫余诗选》卷九《题杨佩甫诗稿》赞其：“南湖有高士，兼善书画诗。”杨伯润书法为世所称，楷书宗法颜真卿，有“骨秀天成”之誉，尤其擅长行草书，颇类米元章。著有《南湖草堂集》《语石齐画》等。(https://www.daowen.com)
杨伯润款行书扇面
吴滔（1840—1895），字伯滔，号铁夫、疏林，石门（今桐乡）崇福镇人。工于绘事，花卉、山水皆能高古、苍秀。张鸣珂言其为“近时一大家也”。吴滔早年聪慧，无意功名，醉心艺术。晚年为写生，沿运河北上，江南水乡风景尽收笔底。曾为嘉兴学人张鸣珂作《春柳图》《海上访僧图》，备极精妙。吴滔交游广阔，与嘉湖地区的吴昌硕、蒲华、胡
、沈伯云等书画家友善。吴滔亦工书法，能篆刻，多作行草书，有蒲华书法之风范，所作行草书浑厚朴拙，雄放自然，这种书风大抵是其常年融碑铸帖的结果。著有《来鹭草堂遗稿》。《海上墨林》《寒松阁谈艺琐录》等有载。
吴滔款行书联
郭宗仪（1840—1899），一名定仪，字少泉，嘉善人。善兰竹、翎毛、清供，饶有风趣。工于行草书，行书尤精，风格颇似米元章、赵孟頫，笔意圆熟而体势雄放。《海上墨林》《清朝书画家笔录》《近现代金石书画家润例》皆有载。
胡
（1840—1910），字菊（匊）邻，一名孟安，号老鞠、废鞠、不枯，又号晚翠亭长、竹外外史，晚年又号南湖寄渔，别署不波生，葆光亭主人，石门人。胡
工绘事，山水峰峦浑厚，笔墨苍茫；兰菊娟逸有致。善书法，楷书初学唐人，于虞世南、柳诚悬诸家着力最深，备于规矩，后主攻汉魏石刻、碑版，书风厚重典实、古拙遒劲，功力深厚。胡
善治印，与吴昌硕在伯仲之间，又能刻竹，技艺不下于蔡照。《海上墨林》《广印人传》《寒松阁谈艺琐录》《清画家诗史》等皆有载。
郭宗仪款行书条幅
金尔珍（1840—1919），字吉石，号少芝，嘉兴府秀水人，常年居于上海，与海派宗师吴昌硕、任伯年等友善。室名“梅花草堂”，所画梅花秀挺清雅；山水有宋元风骨。金尔珍擅长书法，宗法钟繇、王羲之，尤喜学苏轼字，故自号“苏盦”。金尔珍时常参与上海、杭州、苏州地区的书法活动，积极参与西泠印社和豫园书画善会的组建，并为豫园书画善会题写了“题襟馆”大匾，用笔之豪宕，笔力之遒劲，体势之端庄，章法之豁达，令人叹服。金尔珍曾游日本，其书画艺术在日本国颇有名望。金尔珍嗜金石、工刻印，受到吴昌硕影响，成就非同一般。时人谓其诗、书、画、印为“四绝”。《广印人传》《鸳湖求旧录》《近代六十名家画传》《海上墨林》等有载。
吴榖祥（1849—1903），字秋农，号秋圃，嘉兴人。善绘画，山水取法清代杭州画家戴熙，远师吴门文徵明、沈周，风格苍秀沉郁，气韵自然生动。吴榖祥工于书法，大字行楷书受到赵孟頫、梁同书等人影响，清雅秀润，后参以颜真卿，俊秀之中有老辣刚直之气。小行书受董其昌等人之影响，雅秀飘逸，韵味天成。又能作小楷，亦整饬有加，惜书名为画声所掩。
金尔珍款行书条幅
吴毂祥款行书联
陈鸿诰，字曼寿，秀水县人，善书画，诗尤一绝。与蒲华、王冶梅、杨伯润、金城等人友善。陈曼寿学养深厚、才艺出众，据蒲华题所抄的《陈曼寿小传》载：“（陈鸿诰）于古体诗尤朴茂，嗜金石文字，隶篆八分皆有法度。一室之间，坟典参差，鼎彝斑驳。暇则高吟细咏，如与长帽广袖人相揖让，不知有门外之事。尝游日本三年，彼国缙绅子弟、闺阁名媛咸以诗请业焉。”著有《味梅花馆诗集》。
陈鸿诰款隶书联