从锁链的一端找到另一端

从锁链的一端找到另一端

就像多米诺骨牌一样，案件总是会从一个开端开始，牵引着一系列情况的发生并在最后形成案件。调查的过程就像是从锁链的一端逐渐摸索到另一端，虽然在一开始某两个事物可能是风马牛不相及的，但是谁也不能保证调查到最后，事物间不会产生某种必然或偶然的联系。

在调查案件的过程中，福尔摩斯习惯从案件的出事地点入手，从案发现场一路推导着追寻事件的真相。在《血字的研究》中，福尔摩斯正是挖掘出了在犯罪现场的一系列线索，才渐渐推理并发现了犯下杀人罪行的真正凶手，并由此揭开几十年前的一段令人颇感悲伤的陈年往事。

一件事情的发生会带来无法预估的后果。一只南美洲亚马孙河流域热带雨林中的蝴蝶，偶尔扇动几下翅膀可以在两周以后引起美国得克萨斯州的一场龙卷风，这就是蝴蝶效应。一件看起来微不足道的事很有可能引起非常重大的事件。因此，很多人不清楚自己的所作所为究竟会导致怎样的后果。事件的发生往往是充满偶然性的，但是事件一旦发生，也就无从更改了。

侦探要做的就是从锁链的一环入手，从案件的一个端点一直追寻到另一个端点。有些情况复杂的案件并不能从一开始就令人豁然开朗，在有限的能够了解到的案件的情节中，往往只能够展露出案件的某一个具体的环节和原因，而更深层次的原因就要通过对案情的链条进行不断的探寻和挖掘来寻求。

在侦破案件的过程中会发现各种各样作用不同的线索，它们彼此之间环环相扣，在钻研一连串互为因果的线索中往往能揭露事情的真相。

有些举动和残留的细节与证物往往会令人感到莫名其妙和不知所用，这个时候就需要发挥侦探思维的作用，通过运用连锁思考的方式，将看起来风马牛不相及的事物连锁化，这样便可以从中发现罪犯真正的作案方法。

福尔摩斯在《雷神桥之谜案》中，就是通过不断梳理案件的前因后果以及看起来反常、突兀的细节和情况，最后推导出了案件发生的真正过程。

“华生啊，”他说道，“我看你把这个雷神桥案件记录到你的故事里，恐怕也增加不了我的名誉。我的脑子有点迟缓，我缺乏那种把想象力和现实感综合起来的能力，这种综合是我的艺术的基础。我承认，石栏上的凿痕已经是解决问题所需的足够线索，但我没有能更快地找到答案。”

“然后她拿了她丈夫的一支手枪——在宅子里是有个武器陈列室的——留给自己用，而把相同的一支手枪在当天早上放掉一颗子弹之后塞进邓巴小姐的衣橱，在树林里放一枪是不会引起注意的。然后她到桥头，设计好这个极其精巧的消灭武器的办法。当邓巴小姐来赴约时，她竭尽最后的力气把对她的仇恨倾腔喷出，等邓巴走远之后她就完成了这个可怕的任务。现在每一个环节都清楚了，锁链是完整的，报纸也许会问为什么开头不去湖里打捞，但是事后讲漂亮话总是容易的，再说这么大的苇塘也无从打捞，除非你明确地知道要打捞什么和在哪里打捞。”

在这个案件中，连福尔摩斯一开始也没能够及时发现这个突兀的、令人产生困惑的石栏凿痕与案件的关系。但是在接下来，随着对案件的逐步调查，石栏凿痕这个突兀的案发现场的线索又将案件过程中本来不可能的存在变成了可能，从而还原了可怜的夫人试图通过自杀来嫁祸给假想情敌的案件过程。(https://www.daowen.com)

因此，虽然在案发现场并不是一切证据和痕迹都能够为调查案件的真实情况提供佐证，但是想要还原案件发生的过程，这些看似令人无法进行联想和推敲的细节恰恰就是案件中处于锁链内的关键一环。

苏是一名富有的孀妇，她的丈夫在十年前去世。从那以后，她一直沉浸在这种悲伤的感情之中无法自拔，最终哭瞎了双眼。

这样一个与世无争的忧郁的老妇人，却在三天前的一个雷雨夜里被人杀害了。她的尸体倒在客厅的沙发上，手边还留着她织到一半的毛衣。

警察在调查中发现，苏的侄子雷诺是遗产的继承人，而最近他刚好由于做生意失败而欠下了一笔赌债。

警方的调查陷入僵局，除了怀疑，现场完全没有任何有效的证据能够证明雷诺就是犯下罪行的凶手。

直到后来，警方注意到在案发现场散落的几张白纸。

原来，白纸上有着苏用毛衣针扎出的盲文。而通过这个极容易被忽略的细节，警方终于能够串联起案件的全部过程，从案件的最开始一路推理得出最后的结论。

白纸是非常容易被忽视的细节，如果一开始能够将这个过程与苏已经是盲人的情况结合起来的话，相信警方还能更早发现案件中的关键证物。当案件中的一环环被串联起来之后，其他的问题就变得迎刃而解。

在整个推理的逻辑体系中，只要能够将所有的体系和脉络都规整好，就一定能够发现在其中能够让案情理顺的环节，当存有谜团的环节被解开之后，锁链的其他环节就会迎刃而解，我们就能快速从案件的一端直接摸索到另一端，从而将复杂的案情侦破。