网络脱口秀的创作
（一）脱口秀撰稿最重要的是积累
首先，从各个渠道，如网络、书刊等尽可能多地收集段子，特别要注意收集那些来自生活中的段子，虽然包袱没那么硬，但却容易引起共鸣，可以随身准备一个小笔记本，听到有意思的段子就记下来。
其次，要学会分类，建议大家在电脑上新建一个段子宝库文件夹，分为各种小的文件夹，如校园段子、情感段子、职场段子、婚姻段子等。
再次，关注时事热点，试图从中找到有意思的内容和角度，时事热点段子既能激发你的思考，也能让你的段子更有深度，脱口秀中的很多段子都跟时事挂钩。
最后，多看好的脱口秀表演，主要是学习别人说笑话时的节奏和方式，很多段子写出来不错，但讲起来却不行，所以观摩别人的脱口秀很有必要。
（二）笑话需要两条故事线
1.什么是笑话
脱口秀是关于笑话的写作。什么是笑话呢？笑话分为铺垫和笑点两部分。举个例子，笑果编剧思文（思文和程璐是夫妻）曾讲过一个笑话：“男女之间是否有纯友谊”“我和程璐就是”（铺垫），“时间长了，他对你可纯洁了，一丝邪念都没有，就算穿成透明站在他面前，他都可以当你是透明”（笑点）。
2.笑话的两条故事线
笑话的铺垫部分在我们的头脑中创造“故事1”，如思文和程璐这对夫妻之间存在纯友谊，让我们产生预期；之后，笑点部分用合乎情理而又在预期之外的“故事2”制造意外，如“男女之间竟然可以纯洁到穿成透明也会被视若无睹”。
上述这个笑话的铺垫和笑点创造呈现出两条故事线（故事1和故事2），如果没有故事2，就没有意外，没有意外就不是笑话。
3.为什么意外这么重要呢
第一，只有意外才能满足听笑话人的期待感。
当你说一个笑话时，听者就对它产生了期待，期待听到一个出乎他意料的包袱，如果没有满足他的这种期待，那他就会失望
第二，喜悦常常来源于意外。
一件事情如果你很早就知道了结果，哪怕它本身是件喜事，但那种愉悦感已经在逐渐减弱了，英文中的surprise就是这个意思。
第三，意外是战胜听众的唯一办法。
在某种意义上，说笑话其实是在跟与听众比拼智力，如果你能利用自己的智商去制造出意外来引人发笑就成功了，否则就输了。
（三）如何制造意外
1.耐心地作铺垫
脱口秀演员说笑话，要像悬疑小说一样，先把听众的胃口吊起来，耐心作铺垫，这样后面的反转才会显得有力量。
比如，脱口秀演员鸟鸟调侃自己相貌的段子，开始就是一个劲地作铺垫：“大家有没有听说过一个词，叫‘体象障碍’，这是一种认知障碍，如一个人其实不丑，但是他觉得自己长得丑”，观众听到这里还不太明白，直到后半句——“我想去医院看一下我有没有这个毛病，又怕医生说我没有”冒出来后，观众才意识到原来是正话反说。
2.降低听者的期待
降低听者的期待，就是让他们对你的期望值不高，而你讲出惊艳的笑话，就能超出他们的期待，赢得笑声。比如，美国脱口秀演员黄西，曾被美国观众质疑没有幽默感，观众的期待值并不高，但事实证明他不但行，还站在了白宫记者年会这样属于美国最主流的脱口秀舞台上。这种低期待、高意外的情况是他成功的原因之一。
3.不讲过时的段子
这里的过时指的是时间上的过时和内容上的过时。
时间上的不过时，就是不讲老段子，可以把自己的经历讲成段子，而不是讲网上别人很可能听过的段子；在内容上，脱口秀演员要培养敏锐的嗅觉，对内容有精准的判断：涉及时事的段子，一定不要讲三个月以前的事情，而流行语的存活期往往也不超过三天。
4.利用逆向思维(https://www.daowen.com)
创造意外的本质就是与听者的思维逆向而行，听者以为你会往哪个方向走，你偏要逆着来。
比如，脱口秀演员颜怡、颜悦调侃自己的段子：“有一次我们想看一下弹幕，看一下观众如何评价我们，结果看到弹幕上说‘左边的那个脸更大’”。听众本以为弹幕会评价一下两人的表演风格，没想到说到容貌上了。这就是典型的逆向思维。
（四）段子也需要共情
有的时候，脱口秀演员可能会遇到一种状况，就是说的笑话无论自认为多好笑，表达得多到位，但观众就是不笑。出现这种情况的原因就是你说的笑话内容或情感点，观众并不关心，也就是这些笑话不具备共情能力。
怎样才能让段子与观众产生共情呢？
1.认知要共情
脱口秀里有句话——“知道你的观众”，说的就是脱口秀演员一定要知道听众的想法和感受才能逗他们笑。
比如，脱口秀演员呼兰有一个经典的段子，“早上，站在地铁里，想干翻全世界；晚上，站在地铁里，被世界干得服服帖帖！”这个段子之所以受欢迎，就是因为呼兰知道生活的酸甜苦辣，能够与在生活中挣扎的人们共情，自然能够打动他们。
2.情感要共情
人是感情动物，彼此之间的关系是靠情感联系，如亲情、友情、爱情、师生情等，当脱口秀演员讲的笑话与观众渴望或正在经历的情感相吻合时，笑话的功能就会发挥到最大。
比如，黄西婚前和当时热恋的女朋友散步，突然间，女孩子问黄西：“你要是爱上其他女孩该怎么办呢？”黄西随机应变：“不可能，因为在我们搞生物化学的人的眼睛里，所有女人都是碳水化合物。”虽然，黄西觉得这个段子一般，但热恋中的女朋友笑得前仰后合，就是因为女友对他有情感。
3.三观要共情
每个人都有自己的三观（世界观、人生观、价值观）。如果脱口秀演员讲的题材是观众喜欢的，情感上也能感同身受，但是双方三观不契合，即使这个笑话再好笑也等于是对牛弹琴。这里需要提醒脱口秀演员的就是，在大是大非的原则面前要站稳立场，不能站在公序良俗的对立面说笑，如偷税漏税、第三者插足、虐待动物等。
总之，共情是一种能力，如果想说好笑话，首先要做一个优秀的沟通者，还有就是把真诚放在首位，不要虚情假意地说笑。真诚就是最好的共情，也是最好的脱口秀风格。
（五）聪明的笑话才更高明
现在，那种比谁嗓门大的喜剧表演方式已经过时了，有智慧底蕴的笑话看起来更高明，因为听众大多都有智力崇拜，能听得懂高明的笑话，表明自己也很厉害，会产生精神上的愉悦。
如何才能说出有智慧的笑话呢？
1.第一种方法：学会说潜台词
太直白的笑话很乏味的原因就是因为把要表达的东西直接摆到观众面前了，这是一种贬低观众智商的行为，其实观众的智商比想象中要高很多，而且口味很刁，并不容易满足。所以，脱口秀演员说笑话要把观众想象成智商和你一样，甚至更高的人，包袱的背后埋藏着潜台词，会让观众觉得你的笑话很有智慧。
比如，爱尔兰剧作家萧伯纳是1925年的诺贝尔文学奖获得者，同时也是一位才华横溢的段子手，他有一个段子流传很广：一位著名女舞蹈家给萧伯纳写了一封求爱信，信中说如果他俩结婚，就能实现优生优育，“生的孩子有你那样的智慧和我这样的外貌，该有多么美妙！”萧伯纳在回信中明确表示不能接受这番好意，理由是“如果万一孩子有我这样的外貌和你那样的智慧，就糟糕了。”萧伯纳一针见血地指出舞蹈家空有一副好皮囊，这就是笑话背后的潜台词。
2.第二种方法：控制节奏，注意留白
中国的山水画讲究留白。比如，画一幅春意盎然的图画，有的画家会画花园里盛开了很多鲜花，或者庭院里树木冒出了绿芽，但有的画家十分高明，仅仅画一只蜜蜂停落在一朵花上采蜜，让观赏者自己想象：天气变暖，连蜜蜂都出来活动了，一下子就找到了春天的感觉。这种表现手法就是留白。说脱口秀是同样的道理，好的笑话是脱口秀演员和观众合作产生的，脱口秀演员说一个引子，观众自己脑补画面，两者产生“化学反应”。所以，脱口秀演员说笑话时不要说得太清楚明白，要控制节奏，要给观众的联想和反应空间留有余地。
3.第三种方法：大智若愚，让自己表现得笨一点
其实，这点就是要求脱口秀演员要刻意制造反差，往往会有出其不意的效果。
比如，一个男孩试图向漂亮女孩发出约会邀请：“你愿意周末和我一起去看电影吗？”美女白她一眼，说：“NO！”男孩不死心，接着问：“你确定吗？因为NO在化学里是一氧化氮的意思。”这里所造成的反差会把观众逗乐。
需要提醒脱口秀演员的是，要注意说“聪明”话题的笑话的禁忌，就是千万不要自以为聪明，刻意表现自己的聪明和智慧，因为这可能会弄巧成拙，越界就变成愚蠢了。
总而言之，一篇好的脱口秀稿子是千锤百炼的结果，每一个段子都经过精心的设计和反复的验证，就是那些看似即兴的段子也是演员根据当时现场的情况从自己庞大的段子库中选出来的。所以，脱口秀演员并不是天生就具有幽默的才华，而是因为平时就下了很大的功夫，在脑子里储备了成千上万条适合各种人群和场合的段子，需要用时，随时抽出一条就可以用，不至于冷场。从这个角度说，关于脱口秀文稿的创作和表演，千言万语化为一条，就是“熟能生巧”，做到平时多写、多说、多练，技艺才会不断精进。
链接：目前，国内网络脱口秀的赛道挤满了竞争者，一个节目要想脱颖而出，需要在自身的内容经营上体现出差异性。但这种差异性并不是靠庸俗和重口味话题来博人眼球，争取受众。这种做法并不可取，只会造成审美疲劳，导致受众流失。所以，不能一味地迎合受众的口味和需求，要注重节目的品质，最重要的是要有自身特色，因为只有具有特色的、个性化的内容才能增加用户黏性，形成较为固定的受众人群。