三、喜剧创作步骤
（一）喜剧效果的产生
喜剧分为性格喜剧和情境喜剧。
性格喜剧集中反映欲望和缺陷，当故事中的人物为爱情、金钱、好胜心等欲望付出不相称的代价，喜剧效果就产生了。比如，朱德庸漫画“涩女郎”中的结婚狂，为了结婚变成了“一根筋”，这时喜剧效应就产生了。
情景喜剧，也称处境喜剧，一般有固定的主演阵容，有一条或多条故事线，围绕着一个或多个固定场景进行，如家庭、职场、校园等。中国第一部情景喜剧是《我爱我家》，展示了改革大潮中20世纪90年代北京一个六口之家绚丽斑斓的生活画卷。
另外，喜剧的最大特征就是间离，就是让人物倒霉出丑，却不让观众对他产生同情。其实所有戏剧的核心，都是人物陷入困境，然后突破困境。困境有大小，有真假。对于喜剧性的困境，观众不会产生怜悯，因为观众一开始就知道你要表现什么，不用跟他解释，观众的期待不在于此。所以，如果想在喜剧中煽情，就会发现那是多余的。
（二）创作喜剧故事，需要把人物做到极致
怎样才算做到极致？比如，卓别林在《摩登时代》里饰演的工人查理，在资本家的压榨下，每天没日没夜地拧螺帽，以致上瘾，离开工厂后，在大街上他甚至将女士的扣子都看成螺帽，追赶着“拧”。
从这个例子当中，我们可以看出喜剧人物一定要有特征，要有鲜明、独特的喜剧性格，鲜明就是见过以后一辈子忘不掉，独特则是要在细节里展现出来。比如，《莫扎特》这部剧里，莫扎特的笑声非常有特点，非常天真，这一特征一下子就把莫扎特的人物形象符号化了。
（三）塑造喜剧冲突
喜剧冲突有两种：第一种是人与人的冲突，如卓别林，是与喜剧人物的冲突；第二种是人和环境的冲突，如憨豆的人设就是他的喜剧性格，周围的人都是相对正常的英国人，憨豆的所作所为可以看作是对刻板文化甚至体制的挑战。这是两种喜剧冲突方式，按照业内人士的说法，现在只有第一种，没有第二种。
（四）塑造人物性格
1.需要确定一种人物类型
比如，这个人物具有自卑自怜、神经大条、极度吝啬等基本特征，像《涩女郎》中的“万人迷”，具有明显的“窈窕淑女，君子好逑”的外貌特征。
2.用一句话来阐述这种性格
比如，对守财奴葛朗台的描写，“看到金子，占有金子，便是葛朗台的执着”，淋漓尽致地表现了他嗜财如命的性格特点。
3.写一段话表现人物性格特点
比如，《儒林外史》表现吝啬鬼严监生的性格，重点描写了他临终时的表现：严监生喉咙里，痰响得一进一出，一声不倒一声的，总不得断气。还把手从被单里拿出来，伸着两个指头……赵氏慌忙揩揩眼泪，走近上前道：“爷，只有我晓得你的意思！你是以为那盏灯里点的是两茎灯草，不放心，恐费了油。我如今挑掉一茎就是了。”说罢，忙走去挑掉一茎；众人看严监生时，只见他点一点头，把手垂下，登时就没了气。这一段话惟妙惟肖地表现出严监生吝啬成性的特点。
4.写一段戏展现人物的冲突
这段戏是这个人物和另外一个人物的戏，表现两个人之间的冲突，让观众明白：原来这个人是这样的。(https://www.daowen.com)
（五）创造喜剧情境
喜剧情境的核心就是误会和巧合。用好误会和巧合，最核心的就是让人陷入戏剧性困境，这时故事就发生了。
比如，影片《人在囧途》讲述了一个小有成就的玩具公司老板李成功，一个没有拿到工钱的农民工牛耿都在春运中开始了旅行，一路上霉运不断，经历了飞机停飞、汽车出事故、丢钱包、拥挤的火车等囧事，两人囧相百出，这就创造出了喜剧情境。
（六）用喜剧性格将人物点石成金
喜剧创作中的难点在于喜剧不是单纯的抖包袱和说俏皮话，不是讲笑话，塑造具有喜剧性格的人物才是最重要的。
比如，影片《西虹市首富》里的王多鱼在一夜暴富之前，曾落魄到假扮女人踢女足来讨生活；人生低谷时，还抱着栏杆唱《满江红》，“仰天长啸壮怀激烈”；在继承二爷爷的300亿财产一夜暴富之后，一掷千金，行为嚣张，前后的反差就体现了他身上的喜剧性格。
值得注意的是，创造人物形象要突破僵化的思维模式，不要用常规的价值判断代替艺术判断。
（七）喜剧不要写得太满
一个爆笑喜剧需要几分钟一个笑点，但也不是越多越好。因为，观众笑多了也会疲劳，有时候需要一定的克制和节奏感，也就是要留白。
比如，电影《爱情神话》里的主人公老白和他生命中的三个女人发生交集的一个场景是在饭桌上，大家吃的是老白做的菜，三个女人争风吃醋，各不相让。“不过不管怎么讲，我们是来吃饭的，顾客就是上帝，没听说过上帝为了一盘菜打起来的。”“还是盘剩菜。”“我是最不喜欢跟别人抢着吃的。”这些喜剧化的语言就显得克制，反映了留白的技巧。
（八）喜剧要有品味
卓别林说他是从人类的悲剧出发，建立自己的喜剧体系。也就是说“最高级的喜剧是悲剧”。
比如，周星驰的一系列喜剧电影都是这种类型，每一部都体现了悲凉的人生底色：《少林足球》体现了“做人如果没有梦想，那和咸鱼有什么区别”；《国产凌凌漆》体现了“我以为凭我们的交情，可以讲点感情，没想到还是一笔买卖”……周星驰的喜剧电影受欢迎的原因就在于观众能从中看到对生活的自嘲和对生活深刻的感受，是有深度的喜剧，不是无聊的卖笑，所以能打动人心，产生共鸣。
总之，喜剧创作是艰难的，艰难就体现在如何通过喜剧的外核去窥探世界，窥探人性，引发人们更深层次的思考；如何通过喜剧中的人物来反思自己的人生，通过其中的世界来思考当下。基于此创作出既可以让人发笑，同时又可以让人回味、深思的作品，成为当下每个剧作者的职责。
链接：喜剧创作者在创作中要善于处理以下关系：首先，是生活和艺术的关系，既不能过于追求生活使作品流于俗，也不能过于追求艺术，让作品不接地气，受众面小，要时刻把握艺术来源于生活却高于生活的创作思维；其次，要注意雅与俗的关系，既不能过于追求高雅，放弃喜剧效果，也不能过俗，没有任何反思和美的感受；再次，处理好幽默与滑稽的关系，喜剧作品不能只靠简单、表面的滑稽来满足大家的要求，更多的是要挖掘生活中的内涵，走进人性，用幽默来达到喜剧效果；最后，还要处理好特殊与共同性的关系，要搞清楚喜剧的受众是大众还是个别群体，因为它会影响到创作者从一开始的构思到后续的创作。
【注释】
[1]杨蕾.谈我国网络自制脱口秀节目的发展[J].传媒论坛，2020，3（01）：42.
[2]刘存宽.“说时代”网络脱口秀：小众市场，大众影响[J].视听界2016（01）：55-58.