9.3.1 使用跨版构图
把相反的想法放在一起使用跨板是构图中的一个重要部分，它比人在艺术和生活中通常所要估计的还要普遍。常常认为作画是有规则的，这样做是对的，那样做是错的。对那
些打小起就把事物看得非此即彼的人来说，对立面可以同时存在的想法可能会令他感到困惑。西方的这种思维习惯抑制了对世界普遍秩序的理解，在这里则是抑制了对艺术的理解。在矛盾体方面，东方的思想能给人很大的启示。
阴阳两极表达的就是中国古代思想对世界的看法。世界是由同时存在的对立体组成的。这样的理解不是从对立体中选择其一，而是令对立体同时存在。如图9.23所示。
图9.23
如果要寻找过度的图案，会发现到处都是。朴实、现实而又愤世嫉俗的特性反衬出了浪漫、空想而又易受迷惑的特性。反之亦然。对那些作画技巧、作画方法以及作画步骤加以解释。只有不再用非此即彼的想法进行思考，才能同时听取意见。
非此即彼的思想很难打破。要同时想让事情既简单又复杂，既具逻辑性又很情绪化，既特别又一般，这的确很难。一个声音在说，“把形状画得可辨认些”，而另一个声音说，“让观众去猜画的是什么”。这个时候不要从两者中加以选择，而是想一个办法把两者结合起来。再抛开非此即彼的想法，而采用两者兼顾的模式后，就可能解决问题。如图9.24所示。
图9.24
重复和变化曾经作为笔触的设计方法提出来，但是作为一个成熟的“整体体系”规则，它在这里则是作为画面构图的方法再次被提出来。在作画中重复形状，可以使画面产生一种舒适的视觉节拍。而同时这些形状又各具特色、变化多端，这就使得画面产生了与这种节拍相对应的有趣旋律，这就是跨板。视线来回跳跃，一会儿观看的是统一的整体，一会儿观看的是独特的个体。(https://www.daowen.com)
如图9.25所示，这幅佛罗伦萨大教堂的画看上去非常复杂，但构图却相当简单。单独的建筑是由各种各样重复的长方形、圆形和拱形组成。而鸟儿和行人则带有变化。
图9.25
重复形状有许多方法，最简单的一种就是画相似的事物。比如一群房屋或一簇光秃秃的树枝。放一堆汽水瓶或啤酒瓶在地板上，有些竖放，有些平放，不同的角度产生不规则的空间。如果画的是一样的制品，就可以通过摆放位置的不同（侧面位置、正面位置、45度角位置）以及物体之间的负面形状（有些空间紧凑、有些空间宽松）来营造变化的效果。
像盒子或球这类有着基本形状的物体，要在作画中有所变化就难一些，而像鞋子这样对称的物体或是像木螺丝这样两端不同的物体，要做变化就容易些。所有这些物体都是很不错的作画题材，每一个都有其独特的难度。进行重复变化创作的另一种方法是根据。乔治·修拉代表作《大碗岛的星期天下午》如图9.26所示。
图9.26
起伏摆动的头加上各种神态，让人感觉像是一串音符构成的曲调。如图9.27所示。
图9.27