9.3.3 平衡与失衡
在趋向于秩序、稳定、相称的同时，也为自由、活力、变动所吸引。这两者相对立的天性使制定持久的构图规则变得相当困难。构图中难处理的地方就在于要找到一种特别的方法，使它能同时满足这两种需要。换句话说，在构图中没有专门的普遍规则，但每一幅好的作品中都有一种将爱默生所说的第一奥秘与第二奧秘加以协调的创造性张力。
大多数学生在作画时都很谨慎，不把重要部分摆在画纸正中央，那样的话就呆板了。但部分学生却不知道，如果能用其他方法破坏均衡，即使摆在正中央也会很不错。同样，可能也有这样的说法，那就是不要把焦点定在靠近画纸边缘处，因为这样会失调。但是，如果能富有创新性，把观众的眼睛拉回到画面中央，同时又满足了秩序的需要，那么就是这么做也无妨。应该承认，很少有构图是如此极端摆放的，不过却需要尝试一下，从中体验画面构图的推拉力。
靠近边缘的形状极为不稳定，如图9.34所示。
图9.34
把它重新拉回到画面中，如图9.35所示。
图9.35
靠近边缘的形状极为不稳定，如图9.36所示。
图9.36
把它重新拉回到画面中，如图9.37所示。
图9.37
靠近边缘的形状极为不稳定，如图9.38所示。
图9.38
把它重新拉回到画面中，如图9.39所示。
图9.39
从实际出发，观众的眼睛要停留在画面区域内，眼睛要保持移动。有创造性的张力通常发生在不同大小形状之间。小的形状可以通过位置、对比或情感联系零来平衡更大的形状。高对比度比低对比度更容易引起人的注意，彼此分离的部分则要比组合在一起的相同成分更有意义。而有些物体只是比其他物体更有意思些，比如人的脸部或人体。
对称与不对称、有序与无序、平衡与失衡，都是以同样的逻辑为基础的。可以把等式中的一边推掉，只要明白，在一个方向存在力，就一定要在与之相反的方向建立一个平衡力。在做经营位置的练习时会感到一丝风险。有时甚至是感到极不确定。不过，有点不稳定性对构图是有好处的。
通常要避免均匀分割画面或是把对象摆放在正中央，因为这样会显得太普通且呆板，如图9.40所示。
图9.40
打破这种均衡性，如图9.41所示。
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图9.41
进行多组平分是一样的道理，如图9.42所示。
图9.42
打破这种均衡性，如图9.43所示。
图9.43
画面的其他分割方式应试同样的道理，如图9.44所示。
图9.44
打破这种均衡性。如图9.45所示。
图9.45
衣服与头发也都能产生类似的效果。一件宽松的衣服，它的一边可以束起来，而另一边则可以自然地垂掉着。在画头发侧面影像时，动态的一面会有更多的细丝和鬈发从大团头发中冒出。诸如有须披肩或围巾结一样的小件装饰品也都能增添动态效果。而在静态的一面需保持简单形状和低对比度。如图9.46所示。
图9.46
总结
➢ 使用形状构图：使用形状为画面构图。
➢ 感觉图案：寻找对象中的光面与暗面的抽象排列，使用语言把它描述出来，以加强图案的印象。
➢ 取景：使用取景器圈出所要画的景象。
➢ 图片裁切：在边界处裁去对象的部分，以产生更大的背景形状和更紧密的构图。
➢ 对立矛盾：在同一幅画中使用对立的想法，以产生创造性的平衡。
➢ 辨别相切情况：画面的各个部分要避免碰巧出现的没有明显重叠的连接。
3点透视绘制，完成如图9.47所示的效果。
图9.47