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职业：
俄罗斯留学生。
拍摄地点：
校园白桦林。
拍摄时间：
2009 年5 月19 日，下午2 点多。
这是为在北京短期留学的俄罗斯姑娘拍摄的一组照片，从服装到化妆，都没有做太多专门的工作，追求很随意、很写真的感觉，在构图和动作造型上亦是如此。
当天光线柔和，可以让人物得到均匀的照明，这样脸部的五官和皮肤就都能有细腻、丰富的变化，对于人像来说是非常好的一种光线类型。
图1、图2、图3，连续3 张竖幅画面，地点选在白桦林边的石板小径，路边是一溜绿色的植物，一块小山石为女孩坐下拍照提供了方便。这里有一种校园的浪漫，虽然墨镜给女孩增加了些率性和时尚感，但她的目光还是那样清澈温暖，散发着一种掩饰不住的娴静纯良。
图1 的构图作为半身像还是比较饱满的，人物的姿态轻松自然。画面中女孩拿眼镜的手略显笨拙，但是让眼镜腿靠近唇部的动作倒增加了些情调，面部光线有点弱，画面背景中被虚化了的人影形成的大片花斑，与女孩上衣颜色相近，影响了人物的轮廓感。
图2 画面增大了空间感，因此画面略显松散，人物姿态没有新意，而且双脚内勾不美观。此时女孩的情绪表情不错，如果取半身像是不是更好呢？
图3 和图2 的构图存在相同问题，但画面左上方的枝叶，修饰了背景左后方被虚化了的白墙形成的大片白光，构图上有了些情趣，给画面增加了活力。片子中女孩的姿态有了点变化，但是白色上衣和过于松弛的下垂双肩，让腿部的动作更显懒散，因此整个人显得臃肿、颓懒，让这个姿势看上显得有些“老气”，很年龄化。
看来，竖幅构图对于坐姿来说，的确不能算是很好的安排，尤其是对于拍摄全身坐姿更是如此。图1- 图3 中，地面、背景，大面积的浅色与俄罗斯女孩白色的上衣过于靠色，缺乏纵深，影响了视线，如果环境和光线不是很理想的话，倒可以采取更为直接的方式，处理成近景胸像，如图4。
女孩向前略躬身，双手交叉于颚下，微微抬头，直视镜头方向。金色的头发，白里透粉的肤色，深邃的眼窝，浅淡的微笑，选用中焦镜头对准人物脸部，背景只剩下了虚化后的绿色草地，金发与白上衣很好的从背景中跳跃出来，画面中人物占了五分之三，却没有撑满的感觉。绿色的收敛将视觉自然集中到人物脸部，色彩简洁舒服，布局简约匀称，观者留下的就只有微笑的眼神、微笑的嘴唇，一个直白单纯的洋学生，生活在东方文化之都的校园里，她微笑着；除此之外，你还能看到什么？还需要看到什么么？无论你的视线是从左到右掠过，还是从上到下扫描，视觉中心一定都得在微笑的脸上，这样直观地将人物神情记录下来，很多时候是一种很好的拍摄手段。
再来看看这组竖幅站姿的照片，地点是停车场里一辆纯黄色轿车前的草坪上，我们可以对比一下着前面的坐姿照片，站姿全身照则能更好地交代环境：
图5，全身像，露脚，修长身材的人物侧身，转脸微笑着，基本构图比较合适，如能裁掉右侧的半辆车身则更好些。
图6，中景大半身像，人物在画面中占的比例大了，缺点是对背景的黄色汽车遮挡过多，相机机位比上一张低，左上角露出不少白色天空比较晃眼，而且这个角度的体型略显宽，动作单调“无所事事”，去掉膝盖以下部分更加大了身体比例的不舒适感。
图7，侧身遮挡住汽车车牌的同时给了轿车更多的显露空间，抱肘让姿态产生变化，摄影师站在比女孩高的位置，从上往下拍摄，车前风挡和机器盖的白色反光令女孩的脸部轮廓明显，换上的一件米色小夹克也避免了白色T 恤被吞噬的问题，草地上的石条小路也因为机位的变化而参与了活跃地面的作用。同样是大半身的竖幅，这幅作品要好过图6 很多。
相比于坐姿，竖幅画面的蹲姿要顺眼的多，当人物不知道该怎么坐才好看的时候，侧身的蹲姿就没那么别扭，手、脚、腿都有了该放的地方，当然，蹲姿在变化上相比之下就不太多了。
女孩一蹲下，就与背景的轿车处在同一水平面了，摄影师也蹲下拍摄，三点一线，女孩和汽车都显得比较大，照片中可以排除更多的其他干扰( 图8）。如果觉得动作有些简单，那就拿上一朵小野花吧，是不是多了点儿小小情调（图9）？当然，如果能够避开背景的黄色本身，换成紫色或蓝色的小花是不是更好呢？（这只能看现场的实际情况了。）
用横幅效果如何？图10，女孩与汽车集中于右部偏下，除了人物以外颜色白而亮，左侧和上部虽然没有实物，但是色彩深重，两部分的轻重搭配，平衡感比较好（当然最好的考虑是裁掉照片左侧1/6 左右）。中景半身的胸像，不需要交代是蹲、是坐还是其他什么姿势，这些都不再重要。半身的女孩让人关注更多的是神情，轻轻拈起的小花是想轻嗅花香，还是给它轻轻一吻？干净、灵秀、梦幻般的感觉，的确似《魔戒》中的精灵。
拍摄小记
摄影师很怀念和这个俄罗斯女孩一起拍照的时刻。本来很喜欢长发妹，但突然间就出现个短发女生，就像燕窝鱼翅吃多了，忽然在你面前摆上一道清凉小菜，让你清新爽口，所有注意力一下被这女孩吸引。女孩篮球打的很好，人很单纯、善良，人缘好，因为过于简单憨直而显得有些笨拙，整体散发着一种朴实的美。
那单纯的眼神显得“圣洁”。拍摄时，她的服装很简单，她的妆也化得很清淡，她能让你单纯无我地付出，让你沉醉于拍摄情境中，每次微笑都会给你新感觉。能给摄影师这种感觉的女孩不多见，如果时间充裕，她一定可以有更多的姿态，更好的表现，只是她的签证是3 个月的短期，因此想记录更多美好的心愿未能实现——一点小小的遗憾。
小贴士
人像景别安排
选择和确定人像景别一定要结合着环境、背景和人物的形体综合判断。人像景别一般分为全身、半身、近景、特写四大类（见人像景别示意图）。
一、特写
人像特写，指画面中只包括被摄者的头部（或者头部的局部），以表现被摄者的面部特征为主要目的。这时，由于被摄者的面部形象占据整个画面，给观众的视觉印象格外强烈，对拍摄角度的选择、光线的运用、神态的掌握、质感的表现等要求更为严格。
二、近景
近景人像包括被摄者头部和胸部的形象，它以表现人物的面部相貌为主，背景环境在画面中只占极少部分，仅作为人物的陪衬。近景人像，也能使被摄者的形象给观众较强烈的印象。同时，近景人像相比特写，能在画面中包括一点背景，这点背景往往可以起到交待环境、美化画面的作用。当然，拍摄近景最好还是使用中长焦距的镜头拍摄。
拍摄近景人像，同样要仔细选择拍摄角度、光线的投射方向、光线性质的软硬，并注意观察被摄者的神态，掌握适当的拍摄瞬间。
三、半身
半身人像往往从被摄者的头部拍到腰部，或腰部以下膝盖以上，除以脸部面貌为主要表现对象以外，还常常包括手的动作。半身人像比近景或特写人像画面中有了更多的空间，因而可以表现更多的背景环境，能够使构图富有更多的变化。同时，画面里由于包括了被摄者的手部，就可以借助于手的动作帮助展现被摄者的内心状态。有经验的人像摄影师对被摄者手的姿态和动作是十分注意的。 半身人像给画面的构图带来很大的方便，使我们有可能把被摄者拍得更生动一些。
四、全身
拍摄全身人像，在构图上要特别注意人物和背景的结合，以及被摄者姿态的处理。
五、拍摄人像时使用变焦镜头应用有
几点要注意
1. 拍摄全身像时，采用广角端；
2. 拍摄半身像时， 多用中间（ 标准）端；
3. 拍摄半身像和特写时，多用长焦端。