[例24]Hayden：String Quartet in G major，Op.54 No.1，Ⅰ...

[例24]Haydn：String Quartet，Op.54 No.1，Ⅰ（第1~17小节）

核心短句的反复也有较大变化。第7~11小节可视作插入部分。这部分的十六分音符音型显然和动机a有某种联系。本乐句有个“补充”的例子。结束后，第14~16小节是第 1个补充，这里反复了第11~13小节。由于这是在完全终止式之后的反复，所以视作补充。第17小节为第2个补充，这只反复了终止式。

（1）分析下列乐句：

①Beethoven：SonataNo.7inDmajor，Op.10No.2，I（第1~12小节）。

[提示]对比和结束部分都有反复。

②Beethoven：Sonata No.5 in c minor，Op.10 No.1，I（第1~22小节）。

[提示]本乐句应将两个小节看成一个小节，因此，核心短句是四个小节。对比和结束部分都有反复。

③Beethoven：Sonata No.4 in E flat major，Op.7，I（第1~18小节）。

[提示]主要是对比部分的反复。(https://www.daowen.com)

④Beethoven：Sonata No.18 in E flat major，Op.31 No.3，Ⅳ（第1~28小节）。

[提示]本乐句初看似乎相当复杂，但细看却十分规整。本句小节数目应加倍，即四小节一个单元。核心短句前有引子似的两个小节。这两小节也一并反复。对比部分，四小节后再反复一次。结束部分，前四小节反复两次后才出现终止式。

⑤Beethoven：SonataNo.31inAflatmajor，Op.110，I（第1~12小节）。

[提示]对比部分前两小节反复。

⑥分析Beethoven：SonataNo.32incminor，Op.111，I（第1~19小节）。

[提示]本乐句和声十分复杂，但结构倒不怎么复杂。

（2）将下列短句发展成带扩充或补充的乐句（括号后的音符可根据反复的需要加以改变。如需要的话，不在括号内的音符也可改变）：

[练习8a]

[练习8b]

[练习8c]

[练习8d]

[练习8e]

[练习8f]

[练习8g]

[练习8h]