《作曲初步练习》简介
《作曲初步练习》这本书是由罗忠镕著创作的,《作曲初步练习》共有106章节
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（d）Beethoven：Sonata No.5 in c minor，Op.10 No.1，Ⅰ（第...
上面这个短句，由于速度快，是由四个小节构成的。我们也可将它设想成两个小节等于一个小节。
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【练习1】用和弦音写作短句
本练习是在指定的和声进行上，只用和弦音写作分散和弦式的两小节短句。勋伯格说：“根据一个事先决定的和声来写作大量的短句，可以刺激创作力并获得熟练的技巧。”目前，我
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【练习2】在短句中用和弦外音
在分散和弦式的短句中加一些和弦外音可使短句更为流畅自如、更加有趣。但和弦外音却不应使和声含混不清，因之，使用时切忌生硬和堆砌。在这次的练习中我们只使用“换音”（
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【练习3】在短句中用其他的和弦外音
下面将本练习所用和弦外音每种都举两个例子，并在贝多芬钢琴奏鸣曲中摘引一个含有该种和弦外音的片断。(https://www.daowen.com) （1）留音（）
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[例6]Beethoven：Sonata No.2 in A major，Op.2 No.2，Ⅱ（第...
仿照前面所举例子，至少写十句含有、、、和的两小节短句。其中所用和弦外音必须用记号标出。和弦外音可在各句中混合使用，不必每句用一种。不过，以上所列五种和弦外音，每
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【练习5】将动机做变化的重复
变化的重复是由变奏造成的。这为以后的运用提供变化并产生新的素材。 必须记住，变奏是重复时动机中的某些因素变化，某些因素保留。节奏、音程、和声以及轮廓的所有特点都
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[例7]Haydn：Sonata No.21 in F major，Hob.XVI：23，Ⅲ Fin...
这是一个十分罕见的简单的例子，其中任何一点都和我们前面所谈的结构完全一致。核心短句的重复未做任何变化。对比用第1~2小节中标出的动机a稍加变化而成。第6小节是第
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[例8]Haydn：Sonata No.39 in E major，Op.13 No.2，Ⅲ Fin...
本例核心短句的重复不是照原样反复，而是向下作五度模进，但在第3小节的第三拍稍有变化。对比部分的写法和上例完全一样，也由核心短句中的动机构成。第6小节是第5小节上
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[例9]Mozart：String Quartet，K.464，I（第1-16小节）
由于本曲速度较快，所以小节数加倍。这是十六小节乐句，每个单元四小节。核心短句的重复是向下二度模进。对比部分用动机a构成。结束时又回到开始的动机。这更加体现了“合
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[例10]Beethoven：Sonata No.10 in G major，Op.14 No.2，...
同上谱一样，核心短句用模进重复，不过这里是向上二度作守调模进。对比部分仍用核心短句中的动机构成，但变化较大。这里用动机a开始，动机的节奏不变，但音程先是扩大，接
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【练习7】乐句的分析与写作（2）
前一练习中，第一和第二短句之间的关系是重复和模进。在古典作品中还有许多第一和第二短句之间的关系颇似赋格曲中的主题（主形式）和答题（属形式）的关系。在这样的重复中
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[例11]Hayden：Sonata No.2 in G major，Hob.XVI：34，Ⅱ（第1...
上例核心短句及其反复即“主—属”形式：I—V，V—I。重复时略有变化。有趣的是在对比中，第5小节是第1小节的反复，第6小节是第3小节的反复，反复时都有些变化。也
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[例12]Beethoven：String Quartet No.14 in c sharp min...
这也是“主—属”形式的重复。对比的写法和以前各例稍有不同，其中用了勋伯格称之为“冲淡”的手法。“冲淡”的目的是抵消无限制延伸的倾向。这种手法有两种：一是逐步去掉
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[例13]Beethoven：String Quartet No.4，Op.18 No.4，Ⅰ（第1...
这是“I—V—I，V—I—V”重复模式。注意：为了适应和声的改变，重复时音程从六度扩大成七度。对比仍从这个动机开始，但顺理成章地扩大为八度。接着也是一种冲淡。在