[例26]Beethoven：Sonata No.11 in B flat major，Op.22，Ⅱ（第1~12小节）
本谱和声较简单，织体也不复杂，但结构和扩充手法却极富变化，并且条理非常分明。核心短句由动机a及其移位的变化构成。核心短句的重复由动机a开始，接着是来自核心短句中装饰音的音型b的连续。有趣的是在这个连续中展示了b的四种线性形态：
反复的后半部分即由这四种形态的连锁构成。对比以动机c开始，这由音型b变出，见核心短句反复的后半部分。对比部分开始的动机c只保持了前面的c的节奏。接着是这个c的精确的扩大逆型。这对前面较紧密的旋律音运用来说，确实是一种很好的松弛。最后，一个由动机a变化而成的下行音阶自然而然地流向结束。结束虽然照例是特征型的消失，但其中却隐含着音型b。最后是一连串由V—I构成的补充。
下面举一个变化得已不完全符合我们这个结构模式的例子。不过，其中仍明显地包含着这种结构模式中所有的因素。
