[例29]Debussy：Prelude Ⅱ（前奏曲，第Ⅱ集），XVII，Bruyères（灌木林）...

[例29]Debussy：Prélude Ⅱ（前奏曲，第Ⅱ集），XVII，Bruyères（灌木林）（第1~14小节）

两小节核心短句仅是一个单旋律线。它的重复特别有趣，先是反复短句中的动机a，然后再反复动机b。动机a反复两次后，第5小节的中声部还有一个略有变化的a的反型。在b的两次变化反复中，第2次反复在轮廓上更接近b的原型。反复时，不仅动机本身有变化，而且在每个前面还增加了两个音，使其成为一个新的动机（b'）。在这两次反复的低声部还出现了b'的变化反型。其中，第一个b'在节奏上省去了一个十六分音符，第二个则省去了更多的音符。对比部分主要由一个新的材料c构成。正因为是新的材料，所以用了多次反复来加以确定，而且差不多是精确的反复。这个c，如果不认为牵强附会的话，未免不可把它看成是从动机b像下面这样变化而来的：

第9和第10小节还出现了c的反型。特别是，第9小节末还出现了几乎是精确的b的缩小。c的最后一次反复便是结束，这明显地表现在一个传统的终止式上。

这个乐句的和声，在和声进行（根音进行）上虽然和古典与浪漫派风格的和声并无多大差别，但在和弦的运用上和一些细节上却颇为不同。如其中所有属和弦都用的是九和弦，而第4小节的V，如不把c²音解释为和弦外音，甚至可说成是“十三和弦”。再就是复合功能的运用：如第8小节末的“下：主，上：下属”，第13小节末的“下：属，上：下属”，而且这两处在声部安排上也明显地分为两层，这就更加强调了同时出现的两种功能。在此还要特别指出，本曲从头到尾都带有五声音阶的色彩。

（1）分析下列乐句：

①Beethoven：Sonata No.8 in c minor，Op.13，Ⅲ（第1~17小节）。

[提示]乐句虽然只有八个小节，但补充的规模却很大。

②Beethoven：Sonata No.9 in E major，Op.14 No.1，I（第1~13小节）。

[提示]对比部分看似新材料，实际上隐伏着短句的旋律进行。

③Beethoven：Sonata No.15 in D major，Op.28，I（第1~39小节）。

[提示]只能从乐句结构的各种因素上看。(https://www.daowen.com)

④Beethoven：Sonata No.22 in F major，Op.54，I（第1~24小节）。

[提示]这乐章的主题由两个结构上独立的乐句组成。这两个乐句都由同一个动机发展而成。第一乐句虽然只有四个小节，但乐句的结构因素却无一不备。第二乐句则是一个典型的八小节乐句。这两个乐句都分别反复一次。这里虽然并无扩充亦无补充，但作为一首回旋曲式的主题，结构却非常特别，所以提出来以供分析。

⑤Beethoven：Sonata No.23 in f minor，Op.57，I（第1~16小节）。

[提示]核心短句为四小节，结束在V上。

⑥Beethoven：Sonata No.27 in e minor，Op.90，I（第1~24小节）。