六、单三部曲式
（A—B—A'）

绝大多数的音乐曲式都是由三个部分构成的。第一部分是乐思的呈示；第二部分形成对比；第三部分是第一部分的再现。

单三部曲式的第一部分（A）可以是一个乐句或乐段。前面所讨论的乐句和乐段都可用来作为单三部曲式的第一部分。

作为第一部分的对比的第二部分，对比中段（B），最突出的对比因素是和声。由于A段主要在主调领域，B段则以主调的另一领域（一般是关系较近的领域）作为对比。与此同时，还有音乐素材和写作方式方面的对比，即在B段中采用A段基本动机的各种变化或和A段基本动机关系不太远的新的动机来构成。这样一来，无论在调性上还是在音乐素材和写作方式上便既有对比又有统一。对比来自变化和新的因素，统一来自这一切和A段各种因素的联系。不过必须记住，对比虽然总是应以新的面貌出现，但其先决条件仍是统一。

第三部分（A'），再现。这可以是A段不加变化的重复，但在大多数情况下，重复时都有或多或少的变化。特别是当A段不是结束在主调的I时，为了确定一个明确的结束，变化便是必不可少的了。而且，一个经过改变的终止式往往很可能要求作相当大的重新陈述，甚至完全重新结构。

变化时，除调性或内部细节的变化外，还可将再现的A段缩短或增长。而且缩短或增长还有助于避免单调；特别是，增长还可能造成强调的效果。当然，为了适应这类变化，旋律及和声都需要有所变动。

变奏的原则可应用于A段所有的因素，但要适度；否则，便会使人感觉不到这是A段的再现。因此，即使结构发生了实质性的变化，旋律轮廓也不应全部变掉。当然，装饰性的变奏不致于使旋律轮廓发生实质性的变化。然而，过多的节奏变化或重音移动却很可能使人难以辨认出原来的面目。

和声的变化主要包括一些嵌插或替换。伴奏的变化可通过华彩音型的变化来做到，不过华彩音型的变化不应像旋律的变化那样大。由于华彩音型一般总是处于背景层次，因而最好使它的“色彩”单纯一些、统一一些。如果这个层次变化过多，不仅很容易使人感到“底色”杂乱，甚至进而喧宾夺主。进一步的变奏可用对位的或半对位的手法来获得，如模仿、增加对位旋律或是把次要声部加以旋律性的加工等等。总的来说，在单三部曲式中，改动应很谨慎，要和前面的段落保持平衡。(https://www.daowen.com)

单三部曲式可以是一个独立曲式；可以是复三部曲式中的一个部分；也可作为一个大型曲式的主题，特别是作为回旋曲式的主题。

在做过乐句和乐段的写作练习后，做单三部曲式的写作练习，最关键的是对比中段（B）的写作。由于B段最后总是引向A段的再现（A'），因此将B和A'段的写作练习合并在一起做为好。这样，可使B段发展的走向和目的明确。

对比中段，总的来说，不仅在调性上不像A段那样稳定，在结构上也是不稳定的。如果说A段大体上总趋于平衡，特别是用乐段构成的A段，B段则是平衡的打破，直到再现才复归平衡。为了体现这个特点，所以B段结构大都是片断性的，因为一个整块的，有问有答，有头有尾的结构，就已经自成体系地把自己封闭起来不再有完善自己的要求了，于是也就不再有向下发展，并且进行到再现的动力了。基于此点，B段的各种因素便总是多变的。结构的零碎，就正是为了适应此一点，而且也可说这正是多变的结果。从而B段的结构便总是十分多样，因此很难像乐句和乐段那样抽象出一个比较带普遍性的结构模式来。然而做初步练习却又必须有例可循，否则便无从入手。为了这个目的，下面便根据音乐文献的一些实例设计几种结构模式作为初步练习的依据。不过，这里要特别说明，学习者千万不要把这些结构模式误认为是什么带普遍性的“对比中段结构模式”，在此只不过是为练习者提供一些着手的途径而已。也就是说，只不过为一些面对对比中段的写作茫无头绪的初学者提供一点方便法门而已。总之，学习者一开始便必须明确地认识到，像这类“方便法门”是绝对反映不了，更是代替不了干变万化的实际音乐的。因此，学习者必须牢牢地记住：永远向实际音乐学习！

对比中段的和声一般都比前后两段复杂。最大的特点就是调性的不稳定，至少是不在一个调上作过久的停留。因此对比中段总是不断地通过一些领域，直到再现，调性才稳定下来。在三部曲式中，对比中段所通过的领域，大都是和主调关系较近的领域。一般说来，如果主调是大调（T），则多用属调（D）、m或SD作为对比；如果主调是小调（t），则多用D、M或v作为对比。当然也可通过其他领域，甚至关系较远的领域。不过，最后总是返回主调，而且总是有一段为再现部分（A'）做准备的和声。

至于对比中段究竟应怎样写，怎样才能写好，我除了建议大家多多观察音乐文献的实例外，确实提不出什么其他办法来。

最后还要说明一点：这里设计的一些结构模式并无难、易、先、后之分，更不是什么具有“代表性”的结构模式，只不过建议学习者一个一个地做下去而已，至于做到什么时候为止也很难说，因此，这一节的练习也是“开放性”的。的确，由于对比中段的花样确实是层出不穷的，要想找出一个能解决一切问题的办法来是不可能的。因此，在这里只不过有针对地举出一些例子，希望能起到一种“举一隅而知三隅反”的作用而已。

三部曲式被作为独立乐曲时，往往还带有“前奏”和“尾声”。前奏一般都比较简单，有时仅是先出现的一两小节伴奏音型，即使较长的前奏，也不会形成乐句或乐段，而且和声也总是比较简单，否则便将喧宾夺主了。然而尾声，有时却发展得相当长大，甚至像另一个对比中段。不过，尾声的和声却不会像对比中段那样复杂，因为尾声的和声总是趋于结束，这也是尾声和对比中段最根本的区别。