[例70]Chopin：Prelude（前奏曲），Op.28 No.10（全曲）

这首乐曲的结构看起来虽然十分简单、规整，但却包含着一些很值得讨论的有趣的东西。A段是一个八小节转调乐段。前句以主音小调（t）c#小调的不完全终止结束；后句以五级小调（v）g#小调的全终止结束。B段+A'段的结构完全像一个八小节乐段，因此这倒是一个名符其实的“二部曲式”。不过这个“乐段”在结构上却又有着一些不同的地方和特殊的含义。A段前句和后句的前两小节是严格的重复。这是典型的乐段结构。但在B+A'这个“乐段”中，“前句”和“后句”的前两小节则不是严格的重复。当然，乐段前句与后句的开端并不是非严格重复不可，不严格重复其实也并不罕见。然而，目前B+A'这个“乐段”的“后句”（A'的后句）却严格地重复了A段前、后句的前两小节。因此，就当前的情况而论，A'对A的严格重复，便显示出一种再现的意味，而B的变化无疑便起到了一种对比的作用。而且此种对比和再现的含义在和声上还表现得更为明显。B段开端的和声进行，如果不把它看成转调，将其分析成“cA：”，显然不合逻辑。且莫说这样的和声进行在这一时期的音乐中虽然不敢说绝无仅有，但至少也是极为罕见的，特别是出现在这里更是不伦不类。（当然，这是指实际上出现的这样的和声进行，此处所见只是表面现象，是分析不正确所做出的标记，并非实际上的和声进行。）根据前面和声进行来推论，如果分析成“f#：I—IV—I—IV—I”，尽管其中未出现属和声，倒十分合乎逻辑。首先，这是前面和声进行的移位，而且，在此处出现下属调（f#小调）也完全合乎传统调性布局T—D—SD—T的习惯（在此是t—v—sd—t）。

最后还想进一步说明一个问题：单纯从建调的条件来看，只有“主—下属”的和声进行，是不足以确定调性的。特别是由于“主”对“下属”的自然倾向，在这样的进行中，便很可能将下属和弦确定为主和弦。不过在此处这种特定情况下，一方面由于前面和声进行的“约定俗成”，还更由于此处的主和弦是小三和弦，是没有力量将下属和弦支持为主和弦的，因为小三和弦没有“属”的属性，所以此处就更没有主客颠倒的危险了。这恐怕也正是前面合理地运用此种进行的缘故，特别是，在前面的和声进行中，接着在终止式内便出现了属和声。这样一来，调性当然就绝对明确无误了。