音乐主导

歌剧，由于其音乐语言的抽象性和完整性而形成自身的独立性。而这种独立性又是与特定的戏剧结构和人物关系紧密相连的。要完善地展示音乐化的戏剧，音乐（声乐、器乐）必然成为关键性要素。歌剧之所以是音乐与戏剧的最高综合形式，原因主要在于音乐与戏剧的结合并非机械组合，即所谓话剧加唱、话剧配乐，而是音乐起主导作用，成为有力推进戏剧发展的有机化合。戏剧即在音乐之中，戏剧语言插上歌声翅膀，此时的戏剧升华到更富浪漫气息的美好境地。

普契尼《蝴蝶夫人》中女主人公巧巧桑对美国丈夫平克尔顿的无限深情是借助于她的咏叹调得以体现的。在简化了的戏剧情节中，第二幕有一段“空镜头”：夜幕降临，巧巧桑痴情地彻夜等待平克尔顿的归来，远处传来号子般的合唱，此时剧情被暂且挂起来，在一片寂静中，音乐在运动，抒情写意，造成了难以言传的戏剧悬念。此种情景倘若在戏剧中，没有人物行动，没有戏剧语言，只有长时间的空画面，其效果是不堪设想的，而歌剧的音乐却擅长此道。