雏形和成型

第一节 雏形和成型

就像这批聚集在佛罗伦萨贵族府邸的文人所考证的那样，早在公元前六世纪，古希腊人在祭酒神的仪式上就有了带有歌唱的戏剧表演。从亚里士多德的《诗学》中，我们知道音乐是悲剧的重要组成部分。“悲剧”的希腊文为Tragoidia，其中即含有“歌唱艺术”的意思。悲剧中，旋律、节奏、语言等要素，表明诗歌与音乐不可分割的特性。颂歌（Ode）、赞美诗（Hymn）作为诗与乐的综合形式，成为那个时代通用的音乐术语。在悲剧作家埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇德斯的作品中，合唱及其他音乐在阿夫洛斯管的伴奏下，参与戏剧表演，十分引人注目。现存埃斯库罗斯的《俄瑞斯忒斯》中的合唱曲残段，即是一首颂歌。演出时，合唱队站立于舞台与观众长凳之间的半圆形场地，表现妇女们祈求诸神恕悯弑母的俄瑞斯忒斯。其母克吕泰涅斯特拉对丈夫不忠，俄瑞斯忒斯与妹妹埃莱克特拉合谋杀死了母亲之后，饱受精神折磨，情绪疯狂不安。诗歌与音乐节奏均以五音步为主，表现激动悲愤的心理状态。合唱队唱道：“……我们为这个孩子感到悲痛。世人的幸福是短暂的。悲伤和愤怒袭来，幸福便如狂风席卷，小船沉入波涛汹涌的大海。”这段唱既渲染了悲剧气氛，又发挥了画外音式的评述功能。古希腊悲剧演出过程中也有伴衬台词朗诵的音乐，或直接作为群体形象参与戏剧情节的合唱等多种形式，但毕竟仍是以戏剧为主导的舞台艺术形式，类似“话剧加唱”，从严格意义上说乃属戏剧形式范畴，否则，歌剧的诞生便要提前二十个世纪了。希腊悲剧最珍贵的历史价值在于它恰是西方文化史上音乐与戏剧相结合的光辉起点，是歌剧作为独立艺术样式之滥觞。

在漫长的中世纪及后来的文艺复兴时期，各种音乐与戏剧相结合的形式留下了踪迹，渐渐地孕育着歌剧的诞生。