现代吟诵

在现代文艺思潮的影响下，歌剧领域中的现代主义者们的目标是使他们的作品更贴近生活，歌剧在时空方面的虚拟性就成了他们与自己所追求的目标之间的一道屏障。因此，他们以连缀体为基础，创造了以自然语音为基础的吟诵体，有时亦称“念唱”。

在这种体制中，传统演唱的状态被否定，某些现代作曲家认为那是不真实的。于是歌唱对文学语言的依赖提到首位，作曲家以散文体的文学或戏剧原作直接谱写旋律，这就使得这种歌剧的唱腔与日常的语言十分贴切，听上去像至多是语气上稍微有些夸张的戏剧。

吟诵体制把歌剧音乐的抒情、叙述和表现冲突的三大功能融合为一体。由于克服了音乐进行中的停顿，小段落因而可以融为大板块结构了。同时，这种体制亦使得声乐部分与器乐部分形成彼此分立的状态，让艺术思维被扭曲了的二十世纪某些作曲家兴奋不已。现在，他们不仅可以使不同调性甚至无调的音调凑在一起，更可以把原是情同手足的声乐、器乐变成陌路相逢的路人了。在他们看来，在多维立体的思维审视之下，可以使歌剧的各部分音乐都写得十分精致。毫无疑问，可以说这种体制把音乐与戏剧完完全全合而为一，大概是最接近卡梅拉塔一伙歌剧创始人的理想了。然而，它却把成千上万无奈的听众赶出了歌剧院。