情绪

其次，音乐又是以不同性质的情绪为焦点的。例如古典交响曲的第一乐章是戏剧性的，第二乐章是抒情性的，第三乐章是风俗性的，即便是在同一部作品的结构内部也同样如此，例如把一段犹豫的主题与另一段坚定的主题对比，等等。因此用抽象的音响符号完整地表明一个乐思需要一定的篇幅，并且需要相对的封闭性使它与其余部分区别，这就需要音乐有不同功能的语言和织体，例如呈示型、过渡型之类的，并以它们的种种组合形成结构。即使是瓦格纳的乐剧，虽采用“无终旋律”，但幕与幕之间，一幕之中，音乐陈述、发展的脉络仍是在情绪牵动之下有序运动的，形成其乐剧的特殊结构方式。