体裁

由于抽象艺术中符号组合的文法具有重要意义，因此，音乐的结构首先受到体裁的约束。不同的文体、样式、类型有不同的写法。例如一条周期性的、方整性的旋律，对风俗性的体裁来说是恰当的，而对于一段戏剧性的、思辨性的音乐就显得不那么合适。用群众歌曲的章法很难写成像样的赋格的主题，反过来，用滞重的纯复调织体也不容易写好轻歌剧。波罗涅兹无法替代哈巴涅拉，否则卡门便不是烟厂女工和吉卜赛姑娘；苔丝德蒙娜不可能在悲痛欲绝的时刻向着圣母吟唱摇篮曲；情侣私语场面不会高奏凯旋曲，清幽典雅自然有别于雄壮豪迈。伯恩斯坦的《梦断城西》以音乐剧体裁的笔调写曲，古诺的《罗密欧与朱丽叶》以抒情歌剧体裁的乐风铺陈，前者为二幕十一场，后者为五幕六场加序幕，内部结构更是迥然相异，这是由于它们是两类不同的体裁类型，是不可用一个模子铸造的。