传统技艺焕新颜 吴桥女儿世代传
为了保护传承这一项目，吴桥杂技艺人和文化团体发掘、整理了大量历史和现实资料。据魏春华介绍，为了更好地保护蹬大缸这类蹬技项目，吴桥县杂技团投入很大的人力、物力，对一些濒临失传而又受人欢迎的节目深入挖掘，加入现代艺术元素，使其更满足现代人的需求。比如，为了突出女演员表演时的艺术美，在缸内、缸上增加了演员造型表演，使得女子柔术、女子双人、女子三人造型表演与蹬大缸表演融为一体。
传承与创新并举是蹬大缸技艺可以保持长久生命力的秘籍。作为省级代表性传承人，魏春华本人在道具使用和表演技术上都有很多新探索。为了增加表演的趣味性，她还自创了“双蹬技术，就是在所蹬的大缸上面放上架子和蹬技座，上面再来一个蹬技”。这样双蹬技术表演，比传统蹬技给了观众更多的惊喜。在多年勤学苦练蹬技的基础上，魏春华还独创了特色蹬杠节目。一根长约3米的铁杠，两端还要各坐上一个人，魏春华把它蹬起来，正、反方向旋转多圈，而受邀坐在铁杠上的观众可以享受到比游乐园的旋转飞车更稳更快速的旋转。
每一点小小的革新，背后都是不尽的汗水和无数次的苦练。魏春华回忆其自己当初的辛苦，强调说：“练一个新的东西必须得练好多次，才能练出来，非常辛苦的，练新的东西需要每天坚持去练，自己还得有创意感，得在心里不断去想去设计。”魏春华总结道，传承，革新，再传承，是非遗保护的重要路径。她说自己当年得益于伯母的亲传，伯母当年把祖辈传下来的蹬技以及自己创新的蹬车轮技术毫不保留地教给自己，而她现在也正在用心教授自己的徒弟和学生们，也将传统技术和新创技术的诀窍悉数传授下去。1991年出生的宋亚楠，是魏春华徒弟中的佼佼者，她技艺娴熟，已在蹬技表演上崭露头角。而她在杂技大世界培训中心、张硕舞蹈杂技艺术中心教授的学生中也不乏优秀的好苗子。对于蹬技的传承前景，魏春华信心十足，相信在吴桥杂技世界影响不断加强的今天，古老的蹬技不断焕发新的神采，也必将拥有越来越壮大的演出队伍。
令魏春华特别骄傲的是，蹬技表演队伍以娇小的女性为主。正是有了这些有韧劲、不服输、肯吃苦的吴桥女性演员，蹬大缸技艺才能传承到今天。她强调说，一代代女性传人成就了蹬大缸技艺，而蹬技艺术也成就了这些女性独立自主的人生。吴桥女儿格外自立自强，“有自己的技术，自己能把自己养活了，不用别人把你养起来，不去靠男人去挣钱养家糊口，自己都养起自己来就行了，有这门技术你就可以吃饭”。正如当地民谣所唱的：“吴桥女儿真厉害，千斤大缸蹬得快，找个郎君不如意，一脚蹬出大门外。”
【知识链接】蹬大缸(https://www.daowen.com)
蹬大缸这项杂技属于古老蹬技中的一种。
蹬技是以足蹬物的杂技项目，重点是展现双足的耍弄、平衡、表演、承重技能。表演者一般仰躺在小台上，双足向上，将各种轻重器皿家具置于脚上，靠脚的推动使其旋转、腾翻、改变角度，及至做出各种细致的难度很大的动作，表演种种技巧花样。蹬技所蹬物体包罗万象，除蹬物之外，还可以蹬人，或让人在所蹬的物件上做表演。按照表演道具重量及手段的不同，蹬弄纸伞、毯子、扇子、鼓、桶、板、积木等轻型物品称轻蹬技；蹬大缸、瓷坛、八仙桌、大木盆等称重蹬技。
蹬大缸这项杂技属重蹬技。追根寻源，它始于汉代。该项杂技表演形式、场所多样化，广场、剧场、街巷、客房均可，可以是多至百人大荟萃，亦可是小至一人的现场即席献艺。表演者运用双脚和腰部力量“翻滚”大缸，正转、反转、侧转、竖转，有很多精彩的招式。蹬大缸表演最精彩之处是让观众参与到其中，观众可以坐到大缸里面，或大缸上面，感受大缸旋转的魅力。
现如今蹬大缸都由女演员来表演，一般需要经过数年的腰腿顶基本功的训练。表演时强调险中求稳、动中求静、平中求奇。该杂技有严密的内向性，仍采用代代相传的方式。同时还有地域性，如河北省吴桥县就是有名的蹬大缸技艺之乡。