古墨的鉴别及收藏

一、古墨的作伪及仿制方法

历代名墨为文人书画家及收藏家所宝爱，其既有收藏价值，那么就有作伪牟利者。尤其是名家的墨品，如程君房、方于鲁、曹素功的伪作充斥市场。其作伪方法有：

（1）以劣质料如皂烟、烟窗烟、煤烟等直接伪造，以次充好，冒充名家款识、墨品。

（2）改制伪造。一般后起的墨家，常有仿制前代墨家名墨之作，这类仿制品除保留原墨款外，常有仿者名款，以亦并不欺世。却有作伪者将仿制者名款磨去，以充前代名墨。这类墨因其仿制精好，难以鉴别。

（3）补上集锦丛墨缺失的部分。一套齐全的丛墨价格要比不齐的高出许多。作伪者为了得到高价，往往补上所缺的墨锭。这就要求对这套丛墨有相当的了解，知道所缺的是哪一款，其形式是怎样的。弄清楚以后，就自己翻刻墨模，依原来配方和工艺进行伪制。这种方式的作伪虽然不太容易，但伪造得成功的，往往很难鉴别。

（4）将古旧的破碎的名墨装潢、修补。古墨保藏年代久了以后，往往出现裂痕，或者破碎成小块。现在，明以前的古墨已很少见，即使明代以来的名墨，要求得完整的也极为困难。因此，完好的古墨，其价格必然特别高昂。作伪者往往把碎裂的古墨修补成形，以冒充完好的古墨而出售。

古墨的伪品大多质料粗糙，几乎不是烟料，形同土块，用手敲之，声音喑哑，体轻呈灰白色，墨模粗糙，墨料不好，且因和胶不匀，墨色也就显得浓淡、厚薄不匀，书写时有粘笔的感觉。(https://www.daowen.com)

二、古墨的辨伪、鉴定方法

制墨工艺是古墨鉴定的重要依据，其包括墨模、漆衣、漆边、漱金、装潢等。下面一一介绍。

墨的漆衣，首创于方于鲁，盛行于万历年间，至清乾隆朝也流行。漆衣因年代久远，会产生断裂，并呈蛇皮断纹，与古琴相似。断纹不是裂纹，有纹不裂，隐蕴在漆皮之间，又与古瓷开片相同。而且，光彩也随之变化，乾隆后的漆衣，光亮有余质朴不足。

墨上的漆边也可作为不同时代的风尚，有助于我们对年代的鉴别。明代大多漆上下左右侧边，正面背面为本色。清代多漆两面的边，两侧上下都不漆。明代晚期流行漱金带漆边的墨。又明万历之前盛行施彩，万历后，由于漆衣的创制，有所衰落，但也有二者结合者，如方于鲁文彩鸳鸯墨等。

明清两代墨家在墨品的装潢上也下工夫。明晚期汪中山首创“集锦墨”，其多以漆盒盛装，盒的形制因地因墨派而不同。如康熙年间休宁派集锦墨盒，多长方形状；而曹素功等歙县派则采用方形。乾嘉以后，更在漆盒内衬以棉花。装潢的精美与否，同墨的质量相关。上等好墨多装潢精美富丽。

另外，墨一般都在其上模刻墨家名号、斋室墨店，贡墨均有臣字款等，这些为断定作者与年代提供了直接依据。

此外，由于明清两代书画受各流派的影响，其风格有所不同；因书画风格不同，其墨模雕刻技巧、手法，显然有时代的区分。明代的书法多遒劲，雕刻手法为了表达遒劲，刀法则需要深厚，才能显示字体雄健，阳文锋芒峻厉，圭角崭然。清代书法多秀润，雕刻手法必须掌握精秀润细的刀法，才能表达柔丽清雅。绘画与书法完全一致，因之明清两代雕刻墨模的技巧，以明清两代书画不同风格，而形成两大流派：明代墨模，其刀法多深厚有力；清代墨模，其刀法多柔妍精细。其所以不同，实因书法绘画风格不同所致。这样对鉴别明清两代名墨，就可掌握内涵。

关于墨模还有一点可供参考，即墨模使用年久影响墨面的清晰，凡是初版初刻，花纹、书画、印章均特别清楚悦目；相反，墨模使用久了，墨面就显得模糊不清，可能是复制，年代则稍晚一些。所以说墨模可以反映墨家业务大小，经营盛衰。

总之，鉴藏者要有相当的知识和经验。首先要求大体熟悉古墨源流的发展演变史，知道古代名墨的主要产地和著名的制墨者的姓氏名款，对名家墨的著名的墨模式样也要有一定的了解。