镜头内部和镜头之间的关联

实地影音记录时，应当注重一个镜头内部不同主体之间的相互关联。比如，一对夫妇在一块菜地里收菜，把丈夫作为主角记录时，应该同时把妻子放进画框之内。与之相反，当记录者把妻子作为主角记录时，也应该同时把丈夫放进画框之内。再比如，一个男人坐在桌子边喝茶，记录者采取中景或近景的景别来记录时，可以把茶杯茶壶作为镜头画面的前景。这样一来，一个镜头内部的不同主体之间的相互关系就能展现出来。

采用一组镜头记录一个场景里发生的事情时，应当注重不同镜头之间的相互关联。继续以在一块菜地里收菜的夫妇为例。第一个远景或全景镜头中，可以看到一个男人和一个女人正在收菜。第二个中景镜头中，主角是正在割菜的丈夫，但可以看到正在做事的妻子。第三个特写镜头中，是妻子的脸。第四个中景镜头中，主角是正在摘发黄的菜叶子的妻子，但是可以看到正在割菜的丈夫。第五个特写镜头中，焦点放在妻子摘菜叶子的手上，但是可以模糊地看到不远处正在割菜的丈夫。每一次确定记录的景别、角度和机位时，都应该考虑与其他镜头之间的相互关联。

从一个镜头中发展出其他镜头，是建立镜头内部和不同镜头之间关联的一个途径。当记录下一个远景或全景镜头之后，再利用镜头内部关联的记录办法，和创造不同镜头之间关联的记录方法，发展出一系列能够相互关联的镜头，为后期剪辑做充分的准备。

记录下20个左右的固定镜头，并将它们剪辑成5分钟左右的短片，展现某人在做某事时的一系列连续动作。这些镜头必须包含不同景别、机位、角度，以及不同类型的运动。(https://www.daowen.com)

记录下20个左右的固定镜头，并将它们剪辑成5分钟左右的短片，展现一个过程。过程持续时间可长可短，可以是做一顿饭的过程，也可以是补一双鞋的过程，也可以是修好一辆电动车的过程。其中的镜头必须包含不同景别、机位、角度，以及不同类型的运动。

陈学礼：《民族志电影实践手册》，广西师范大学出版社2017年版。

朱靖江：《民族志纪录片创作》，北京联合出版公司2014年版。