6.1.2 一起尝试来做一个魔幻场景
Step1 我首先找到了这样一张带着阳光、小水潭、苔藓的背景图，如图6-3。仔细观察这张图片，你会发现自然光从右侧前方射入，致使画面的中景部分背光，而近景部分又受光。同时，背景中左侧的天空开朗疏阔，十分适合置入人物。
图6-3
此外，对摄影略知一二的朋友们知道，如果想要使照片更有层次感，就必须设定一个对焦点，然后相对地使其他部分“虚化”。
在图中，整个画面的右侧由于阳光以及对焦的原因，显得都不太清晰。近景部分也比较虚化，最清晰的地方是在左侧中景的位置。所以，当我们合成图片时，你可以从两个比较虚化的位置入手。
Step2 经过上述分析，我们就可以着手找素材了。因为阳光从后面射入，我们就需要找一座背光的山村建筑。近景虚焦，则可以选择摩天轮或大桥之类的建筑。
根据需求我找到了图6-4和图6-5，虽然大桥的精度不高，但没有关系。海边小镇身处悬崖下，海水也比较难处理，但也没有关系。只需要简单地抠出后，加一个蒙版，选择一个边缘模糊、中间实的笔刷慢慢虚化边缘即可。请务必注意，笔刷的不透明度和流量都需降低，这样做是为了使笔触更柔和，过渡更自然，如图6-6。
图6-6
当然，你也可以选择通道抠图法，只需要一步就可以处理上方乔木的树叶部分。我们可以将素材先贴入（复制进）原来背景的上一图层，然后按住快捷键“Ctrl+T” （MAC系统为“Command+T”）来调整大小。
刚刚放进去的两个元素看上去都有着过于强烈的违和感，如图6-7，因此，我们可以先分别调整一下建筑物的颜色，让它们变得暗一些，颜色偏黄一些。
图6-7
Step3 经过了多种尝试以后，我发现通过调整色彩平衡获得的视觉效果最好。
同时，为了让特效只针对海边的村落有效，在调整完色彩平衡之后，我又选中了色彩平衡这个图层。请按住Alt键，你会发现这一图层前会出现一个向下的小箭头，如图6-8和图6-9所示。
图6-8
图6-9
调整过色彩平衡的楼房现在变成了图6-10的样子，通过对比，你可以发现其区别。
图6-10
就像调整中景一样，我决定也将近景处的楼做一下调整。
由于这座楼比较明亮，我进行了多层调整。但同样地，每设置一层，我都会按住Alt键，使得该色彩效果的调整只对该图层有效。这样反复调整以后，就会出现图6-11的效果。
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图6-11
如果你觉得图层特别多，可以按住快捷键“Ctrl+G”（MAC系统为“Command+G”）给图层编组（如图6-12）。
图6-12
具体操作是，按住Shift键的同时，单击鼠标左键选中你想要编组的图层，然后直接使用快捷键“Ctrl+G”（MAC系统为“Command+G”）给图层编组就可以了。对于已经编组的图层，你也可以双击鼠标左键修改编组名字或单击鼠标右键删除编组。
Step4 到目前为止，我的操作都并不太难，而画面也已经初具规模了。但还有一点没有完成。在现实世界中，我们看到的建筑群或单独的花草人物都会互相遮挡，彼此关联，但在现在的画面上，却完全没有。我们的建筑，现在整个漂浮在之前的苔藓地和岩石之上。
我们可以使用套索工具（快捷键L）进行处理（如图6-13），从背景层上框选出一些岩石、苔藓、路面等，使用快捷键“Ctrl+C”（MAC系统为“Command+C”）进行复制。在我们调整过颜色的景物上方新建一个图层，使用快捷键“Ctrl+V”（MAC系统为“Command+V”）进行粘贴。
图6-13
复制进来的苔藓，有着尖锐的边缘。没关系，我们可以像先前处理小城那样，设置一个蒙版，然后用画笔慢慢将边缘擦出来。擦完之后，如果你觉得有必要单独调整这部分的色彩，也可以处理。这是一个非常消耗时间的工作，但能对画面的真实感和视觉效果有非常好的提升。图6-14是我做的效果。
图6-14
Step5 景物基本上都放置完毕，处理得差不多了。此时，就可以放置我们的主人公——巨人族少女了！首先，还是找一张少女图（如图6-15）。然后，去掉背景，这次，我选择了插件抠图法。
图6-15
需要特别说明的是，我还是使用了蒙版，方便随时进行调整。在此，我们把处理好的人物复制到之前的背景图层，随后拖动调整图层顺序（如图6-16）。这时，为了让少女和原先背景中的云有穿插关系，我在蒙版上又稍微画了两笔，使得少女的手、手肘和肩膀分别隐匿了一部分（如图6-17），以期获得更好的视觉效果。
图6-16
图6-17
Step6 当少女进入画面之后，我们会感觉到，她作为画面中的元素与整体画面的色调略微不同。在这种情况下，我们可以通过调整人物的明暗对比和色调，使其与外部环境相协调。
首先，我来调整一下明暗对比，打开亮度/对比度，把整体的明暗度压低（如图6-18）。是不是觉得瞬间暗下来了？但根据之前处理问题的经验，你们也知道一个物体在自然界势必由亮部和暗部构成。将色调压低，虽然获得了暗部，但亮部该怎么办呢？
图6-18
我的解决方案是，把之前的那一层复制到上一图层。如果对自己的操作不是十分肯定，建议你在使用的过程中还是尽量使用单独的调色图层或用快捷键“Ctrl+J”（MAC系统为“Command+J”）复制一层，留作备用。
直接复制亮色的一层，当然是不行的。复制之后，你还需要继续在蒙版上使用画笔工具（快捷键B）做一些修改。
少女的右侧肩膀由于是受光面，应比左侧更亮。在蒙版上，我们可以适当隐去左侧的亮色，底下暗色的少女图像就能展现了。这个操作的重点在于，使用笔刷时务必控制好流量、透明度与笔刷大小。不要太高，也不要将笔刷调得太大。如果笔刷太大，在调整大面积的色彩时，很容易留下一道道白色的笔触，十分难看且不自然。如果笔刷的流量与透明度太高，则容易导致用力过猛，过渡不自然。
魔幻场景的合成是一个慢工出细活的过程，在学习与练习阶段，应将笔刷的流量与透明度调低，在同一个位置反复多刷几次，不要怕麻烦，幻想一步登天。
调整完少女的肩膀，我们还可以为少女的周身加上一些烟雾和白云。我在少女右侧肩膀前，加了一些半透明的云彩。这样做是为了表现出少女实际上是“海市蜃楼”的虚影（如图6-19）。
图6-19
关于如何添加云彩，通常有两种方法。第一种是从素材网上找到很多PSD文件格式的白云，下载后将素材复制进文件，然后调整大小、透明度和图层位置即可。第二种则显得简单粗暴很多，你只需要找到合适的笔刷，直接把云画出来即可。
在大部分时候，我们做一张特效图时，这两种方法都会经常用到。
加完云彩的图片大致如图6-20所示。
图6-20
Step7 不知道大家是否注意到，从右侧的图层栏中可以看到，目前停留的图层是一个通道混合器。这个通道混合器就相当于对整个画面的色调做了一个调整。像这一类对整个画面做色调光影控制，其目的就在于将画面中原本零散的各个部件融合在同一个色调下。同样地，你可以在图层面板中找到通道混合器（如图6-21）。
图6-21
Step8 调整完色调之后，我们就开始对画面做最后的修修补补。在左手边增加了些透明感很强的云。在中景的位置也增加了一些暖暖的光。增加的方法，和之前披萨店例子中增加黄色光晕的方法是一致的。首先，你要在空白图层上画一个色块，之后再给到大数值的高斯模糊，然后使用蒙版和透明度修补掩盖不自然的地方。
当然，增加了中景的阳光之后，也可以顺势调整一下远景的天空。
我又给少女的整个下半边添了一点阴影，为了不影响之前所加的阳光，我还特意将图层放到了比较偏下的位置。而类似的细节还有很多，我就不一一展示修改了！
关于场景的合成，每个人都有每个人的想法，大家在具体操作的过程中也可以多做尝试，找到自己喜欢的风格。