海滨风光与游人
海滩风光是所有印象派画家喜欢的主题，他们喜欢享受一种纯粹的艺术生活，他们的变革与前卫意识仅仅局限在绘画形式，他们不准备突破这一点，甚至说是坚守。
马奈于1869年所画的《布伦海滨》（图11-20）是一幅典型的海滨风光，蓝天、大海和沙滩，沙滩上布满游客。值得推敲的是这些游客与环境之间的关系，甚至可以引发读者推究这些游客的来历。画家在绘制这幅油画作品之前，提前准备了18幅铅笔的人物速写，然后将这些速写“拼贴”在这样的一个海滨环境之中，而且，这种拼贴是一眼可以看出的。因为人物的比例以及透视关系本身存在着诸多矛盾。包括这些人物采用的是勾线，基本保持了他的速写效果。至于为什么使用这种“露馅”的手法，颇费人们的猜想。海边的骡马和车辆是当时的一种海滨更衣车，然而，水下并无游泳的人，也没有试图更衣者，或者上岸休息的泳装人物，人们只是在闲逛，或者有人坐在沙滩上。特别引人注目的是右边的一名白衣男子，背手而行，长袍飘飘，风度超然，完全是一位中国古代高士的风范，似与周边的环境格格不入。这位特殊的人物，应该是从日本浮世绘里借鉴而来的，画家移植到这里的用意究竟是什么，不能妄加猜测。
《海滩上》（图11-21）是马奈一幅温馨的海岸人物作品，画中的人物是马奈的家人，左边的女子是马奈的妻子苏珊娜，右边的男子是马奈的弟弟尤金，1873年的夏天，马奈和他的家人在海滨贝里克·苏莫度假，在这个海滩上，画家邀请妻子和尤金为他做模特。可以看出，这是一个有风的天气，妻子带着蒙面的纱巾，据记载，马奈的画中含有沙粒，说明写生的实况。
苏珊娜穿着宽大的衣裙，几乎占据了画面的底部，色彩与沙滩十分和谐，而她白色的纱巾与头饰跟海浪相融合，另一方面，画家选择的这一视角，使得他的头部打破了海的水平线，人物与海景在构图上发生了关系。苏珊娜在低头阅读。尤金在低头看海，似乎都是那么专注，沉浸在各自的世界里。这种莫名其妙的精神隔离，也许并非画家的一种着意表现，但给人留下某种思考。远海画得十分幽深，与逆光的船帆共同形成剪影的效果，具有无限的开阔却隐含着一种压抑。这是海的丰富性，马奈表达了这种丰富。
《汽船离开布伦港》（图11-22）作于1864年，这是一幅极具时代风貌的作品，用意在于表达蒸汽船与传统帆船之间的替代，以及这种新旧交替关系中的某种态度。画面的蓝色海面上，水平如镜，大群的帆船扬帆出海，在这样热闹的海面上，一艘蒸汽船冒着浓烟，穿过群帆，行驶在最前，它速度之快，通过螺旋桨掀起一条长长的水波就可以表现得出，这道水波纹从远处的蒸汽船尾一直延伸到画面之外。尽管没有“人”的出现，却表达了人的骄横与狂妄。一个带有诗情画意的大海帆影，被一艘冒着黑烟的蒸汽船所打乱。以这样的一个画面诉说了海洋正面临着一个时代的选择和挑战。
图11-20·《布伦海滨》（Beach at Boulogne），1869年
图11-21·《海滩上》（On the Beach），1873年
图11-22·《汽船离开布伦港》（Steamboat Leaving Boulogne），1864年
图11-23·《船 上 画 室的 莫 奈》（Monet in his Studio Boat），1874年
《船上画室的莫奈》（图11-23）作于1874年，背景并非海景，而是塞纳河。然而我们从这幅作品中可以领略当时的印象派画家在户外写生的实况，这是相当难得的现场记录。莫奈作为印象派的先驱，又是著名的海景画家，他为了获得最佳的观察和写生位置，经常乘船进行作画，所以也就有了他的船上画室。包括他的名作《日出·印象》究竟是从窗口写生的景色，还是乘船获得，在画史上也有争议。莫奈身边的白衣女子是他的妻子卡米尔，很有一些家庭气氛，可见莫奈对于户外写生的投入。而马奈所表现的水色似乎在模仿莫奈的笔触和多色混杂的效果。