印模中山景精品赏析，崇山峻岭高万丈

十、万马千军度阴山

作品名称：登山·车马出行

作品尺寸：高30厘米，宽108厘米

创作时间：东汉

出土地：河南许昌

现藏地：青岛崇汉轩

这块画像砖的社会、历史价值不容忽视，无论是在中国山水画发展史研究上还是在军事史的探索上都举足轻重，意义深远。(https://www.daowen.com)

砖面的主要构成是两条平行于砖长的条状画像带，每条都把同一印模呈二方连续排列而成，共用两个印模。

其中的一个印模是车马出行，表现的是一辆轺车飞奔在队伍的最前面，车上坐一御者和一执钺官员，后边跟随一骑从和两个肩扛武器的步卒。用此印模在砖面上以二方连续方式排列，使整个队列具有浩浩荡荡、连绵不断之感，很好地烘托了气氛。此印模表现的应是军队在地面行军的情景。另外，在长砖的一端，工匠又取此印模前半部分造一小画面，方向与其他印模垂直，可能是为了显示车上所乘官员地位的显贵，也可能是为了重点强调此砖所表现的军事题材。

另外一个印模就是要重点探讨的登山画面。画面中山峦起伏，共有五个层次，兵士们手执兵器沿“之”字形山路蜿蜒而上，这是典型的山中行军场景。在山中行军的士兵，下身隐藏在山上茂密的植被中，只露出头、上身和武器的上端。在画面各层次间的空旷处，有被士兵举着的鸮（可能是用它传递信息），还有像现代的降落伞一样的东西飘浮在空间里，笔者推测可能是用来发信号的孔明灯，或者是和降落伞原理相同的小型降落工具，便于从山上向山下传递信息。

此印模对崇山峻岭的表现应该引起我们的关注。在中国美术史中，认为唐代以前的中国山水画常出现“丈树、尺山、寸人”的现象，不符合正常比例和透视规律，证明唐代以前的山水画还不够成熟。而这个印模中山景的描绘却十分得体、客观，特别是对于山石的层次和画面的开合处理较为成熟。每个山峰的形象都有所不同，主次分明，植被表现也比较自然，并没有我国早期山水画的某些弊病。这都是民间艺人了解自然，深入观察自然的结果。这说明在汉代，中国山水画在其他载体上已在发展，并逐渐走向成熟。在整体画面带的构成上更是妙不可言：四个小印模无缝地由下至上排列在一起，严密地结合成了一个魁伟、高峻和统一的画面。这样一来，就形成了崇山峻岭高万丈，万马千军度阴山的经典的山中行军场景。

综上，此画面表现的汉代从陆路和山路两个途径集结部队准备战斗的场景，客观而又立体，展示了古代战争的两个侧面，很值得进一步研究。同时也在画像砖上给我们展示了一幅别样的精美山水画卷。