【摘要】：传统的二人台唱腔是男女以同腔的形式反复演唱同一曲调。但因男女的音域不同，在实际的演唱中，艺人们逐渐摸索出高打低唱、低打高唱等一些特殊的唱法，久而久之，形成了二人台传统唱腔的行腔特点。“对儿字行腔”，即在吐字和行腔时，根据唱词的结构特点，尽可能将唱词成双成对地吐出。东路二人台的男腔多采用低打高唱的方法，将旋律音提高二至五度甚至八度进行演唱。东路二人台唱腔以乌兰察布市方言演唱，较少使用假声。
传统的二人台唱腔是男女以同腔的形式反复演唱同一曲调。但因男女的音域不同，在实际的演唱中，艺人们逐渐摸索出高打低唱、低打高唱等一些特殊的唱法，久而久之，形成了二人台传统唱腔的行腔特点。“对儿字行腔”，即在吐字和行腔时，根据唱词的结构特点，尽可能将唱词成双成对地吐出。由于对儿字都密集在强拍上，所以弱拍上出现空缺。一方面用虚字“填满腔”，或用小过门伴奏代替；另一方面，可根据内容的需要，不用虚字而用小过门或行拖腔。
“高打低唱”即伴奏的旋律声部在高、中音区，而演唱的旋律声部则在低、中音区。这样，演唱和演奏在音区、音域以及音色方面自然地形成了对比，而有些嗓音不太好的演员也可以获得较好的演唱效果。
“低打高唱”也叫“耍花字”“耍花腔”“挑尖音”。其演唱方法与“高打低唱”相反，即伴奏在中、低音区或者自然音区，而演唱在中、高音区。演唱者在不影响旋律风格的基础上，把旋律中个别乐句的音程提高，同时用三大件乐器伴奏。这种方法使演员可以更充分地发挥嗓音的特长。东路二人台的男腔多采用低打高唱的方法，将旋律音提高二至五度甚至八度进行演唱。(https://www.daowen.com)
东路二人台唱腔以乌兰察布市方言演唱，较少使用假声。在行腔上有以下几个特点。满腔满调，即在旋律上把音符唱够，在节拍上把腔拖足，嗓音条件好的演员多用这种方法行腔。夹说夹唱，多用于丑角或戏剧性人物。有的演员嗓音条件较差，行腔中遇到高音时，就说上几个字，然后跟着旋律唱下来。有的演员为了突出重点词句或强调地方特色，也常用此方法。躲字闪梆，伴奏乐器按原腔节拍演奏，演唱者前半拍不唱，后半拍再唱，显得十分灵巧。
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
