第二节　玉石浮雕工艺技术概述

一、浮雕工艺特点

浮雕是一种雕刻方法，是在平面或弧面的玉料表面上，对本来是立体的人物、动物、山水、花卉等形象采用压缩体积的方法——通常只是压缩厚度，对于长与宽方位保持原来的比例关系来表现艺术形象的。雕刻者可利用物像厚度被压缩程度的不同，运用凹凸面的不同、受光后所形成的明暗幻觉和各种透视变化来表现立体感和空间感，从而使浮雕在表现原则上更接近绘画的方式，特别是薄肉雕，很像绘画。所以，浮雕是一种介于绘画和圆雕之间的艺术表现形式，在题材的选择、形象的刻画和工艺技法上形成了自己的特点。

在题材的选择方面，一些在圆雕中无法表现的题材却可以在浮雕中得到完美的表现。例如环境是圆雕难以表现的，而浮雕却可以大显身手。又如风景题材是圆雕不好表现的，而浮雕表现起来却得心应手。题材的广泛性和接近绘画的表现方式使浮雕有着广泛的用途。

根据物像厚度被压缩的不同，浮雕又可分为薄肉雕、浅浮雕和深浮雕三种。

（1）薄肉雕。一般是将形象轮廓之外的空白处去掉等深的一层，使形象略为凸起。形象因自身结构的原因而略呈现高低起伏、细部形象刻画用线刻。因其最高点与地平之间的距离很小，所以人们才称之为薄肉雕，以表示其厚度很小。硬币上的图案纹样就是典型的薄肉雕。

（2）浅浮雕。形象的轮廓用减地法做出，但形象凸起较高，并因自身的结构关系而呈现出较强的高低起伏，细部形象用线刻表现。浅浮雕的用处最广泛。

（3）深浮雕。形象的厚度与圆雕相同或略薄一些，因自身结构的原因而有较强烈的高低起伏。如果不是形象的后面与背景相连，几乎可以当做圆雕来对待。在实际运用中，深浮雕又常与薄肉雕、浅浮雕一起运用，使前景、中景、远景的空间关系得到充分地表现。

此外，在浮雕的基础上又发展了线刻、透雕和小立体雕等技法。

（1）线刻。即用线来表现形象。线刻可分为阴刻和阳刻线两种。阴刻，就是沟槽似的线，线低于平面。阳刻，就是凸起的棱线，但其最高点仍与平面相同。又有双勾浅轧，其工艺方法是先在玉器上勾出两条平行线，然后用轧铊浅轧线外部位，从而形成突起的棱线。商代的玉器上已运用此工艺。

（2）透雕。又叫镂空雕，是在浅浮雕或深浮雕的基础上，将某些相当于“地”或背景的部位镂空，使形象的影像轮廓更加鲜明，使作品能体现出玲珑剔透的工艺效果。

（3）小立体雕。它是深浮雕技法的发展。一般浮雕都是在平面或弧面玉料上进行的，而小立体雕却可用任何形状的玉料。在雕刻中，小立体雕使用的是深浮雕的工艺方法，玉雕中的山子雕就是典型的小立体雕。

另外，浮雕形象的边沿与地子的关系也可衍化不同的技法，使形象的立体感和表现力得到加强。

二、浮雕工艺原理

浮雕工艺可分为工艺设计、坯工工艺、细工、精细修饰、抛光五个工艺过程。

1.工艺设计

在工艺设计阶段的各种要求大体上与圆雕工艺相同。只是浮雕的画面内容比较复杂，也由于浮雕工艺是采用“先减地以定形象轮廓，后推落以求层次变化”的工艺方法，因此对画样的要求较高。一般都采取拓样的方法，将设计图稿“过”在玉料上。

对于深浮雕来说，在拓样时，应有意将画面上移0.7cm左右，这是特意留的而且是必须留的加工余量。如果忘记留这个加工余量，经过推落之后就会出现下部没有料的问题。

2.坯工工艺

坯工工艺也可以分解为:切块分面→二次画样→推落派活→首次修整。

（1）切块分面。对于浮雕来说，切块分面的目的是:定形象的外形轮廓；将形象的轮廓与地子分开。在这一工艺步骤中，地子的深度应当是一样的。因此，“减地”时应当特别当心，应保证各部位“地”都在同一深度上。

（2）二次画样。二次画样，只是根据需要，在已画出的形象细节上画出形象的结构关系。由于形象的外轮廓已经确定，所以无须拓样了。

（3）推落派活。推落派活，就是确定代表形象各部分的块面，并确定各个块面之间的相对位置。

这一步骤可进行几次，每次都是从上到下。这时最重要的问题是挑面，就是位于近景上的形象，其最高点必须与料面相平；且不允许大面积的形象都位于中景或远景位置上。如果做不到以上两点，就会出现塌面的问题，如果出现大面积的塌面，这件产品就算失败了。

另外，在浮雕中还要求层次丰富。就是要利用有限的材料厚度，使图案表现出纵深方位上的空间变化。层次丰富是使玉雕工艺品耐看的主要因素。但是，层次越丰富时，必然是有较多的形象位于中景、远景的位置上，而这又是将玉料往里推落的结果。这样，就产生了挑面和推落之间的矛盾，正确地处理好二者的关系在这一阶段很重要。

对于深浮雕和小立体雕来说，还有一个处理“地”的问题。在深浮雕和小立体雕的作品中，“地”一般是朝斜上方倾斜的。这种表现“地”的方法无疑会增加雕刻人物、建筑等形象的困难。因为人的头和上身要占料挑面，不能往后推落，而人的下身却由于推地的原因而必须向后推落。这样，深浮雕和小立体雕中的人物都是有点向前倾斜的。在这种前倾的姿势中不仅要保持好正常的姿势，而且还要在视觉上使人们感到舒服，无疑是困难重重。

总之，在推落块面时，要注意解决挑面、层次丰富、地三者之间的关系。并且，在今后的加工步骤中也要注意这个问题。

（4）首次修整。修整，就是对大的块面进行更细致的分割、用更多的小块面来概括形象，也包括对加工面进行光洁度方面的修整。

3.细工工艺

细工工艺也可以分解为:画细样→精细定位与派活→二次修整。

以上各工艺步骤与圆雕工艺中的细工工艺相同。

4.精细修饰（略）。

5.抛光工艺（略）。(www.daowen.com)

三、浮雕工艺应用

1.浮雕图案的应用

浮雕是在器皿上进行装饰最常用的一种方法，种类较多，具体如下。

（1）浅浮雕。较浅、层次交叉少，其深度一般不能超过2mm。浅浮雕对勾线要求严谨，常用线和面相结合的方法增强画面的立体感。

（2）中浮雕。“地底”比浅浮雕要深些，层次变化也多些，一般深度为2～5mm，也可根据膛壁的厚度来决定其深度。

（3）深浮雕。为半圆雕，层次交叉多，立体感强，常凸出在器身之外。深浮雕在出坯时要在器身上留出较厚的余料。

（4）镂空浮雕。又称透空花，是带孔眼的浮雕纹饰，由于孔壁不能太厚（孔壁厚花纹显得笨拙），所以镂空浮雕的层次不宜过多。它的特点是玲珑剔透、花纹突出。

（5）锦地浮雕。在浮雕的“地底”上勾出花纹的雕法叫锦地浮雕。它的特点是给人以富丽堂皇之感，但如果处理不好会使整个浮雕杂乱繁琐、主次不分。

（6）阴线刻。又称阴勾花，就是只勾线不剔地子，是浮雕的一种装饰方法，锦地浮雕中的“地纹”就是阴线刻。它也可单独在器皿上进行装饰。

2.浮雕图案的应用

浮雕的图案可分为两大类:一类是传统的各种变形纹样如饕餮纹、夔纹、雷纹、勾莲纹等；另一类是比较写实的图案如花卉草虫、鸟兽、山水、人物等。

各种变形的传统动物纹样题材可使器皿有古朴、庄严、厚重之感，植物纹样能使器皿具有富丽轻巧之感，几何纹样则使器皿稳定均衡。变形图案纹样常施加在器皿的腹、颈及各种边沿。

写实类的图案大多带有边框，行业内称添加这类图案为“开光”。

3.浮雕图案的构成

（1）连续式。主要有二方连续、四方连续。它的特点是以一个或几个图案纹样为单元，向两边或上下左右延续。二方连续在器皿中应用较多，其组织方法有并连、套连，不同形状的纹样也可以组合在一起，还能随意穿插或添加。二方连续的骨架常见的有波浪式、倾斜式、折线式、团花式、几何式、直立式等，总之连续式图案变化多端、节奏感强。

（2）对称式。它是传统图案的主要构成方法，在器皿上应用最多，主要有上下对称和左右对称。

（3）呼应式。它也是一种传统的图案构成方法，往往用两种或两种以上的元素（可相同也可不用），以对角或主次相互呼应的构图方法，以达到平衡的目的。呼应式在器皿上常以圆雕或深浮雕的形式出现。

（4）旋转式。它的纹样带有方向性旋转感觉，骨架似纺轮，民间称之为“喜相逢”。这类图案多施加在图形边框中，动感较强，常见的有凤凰、鸳鸯图案等。

（5）角隅。装饰在器皿的边角地方，纹样的基本轮廓随着边角的形状而变化。

4.浮雕的工艺制作要领

（1）浅浮雕制作工艺。先将图案仔细画好（一般对称或连续图案只画一个单元，然后将其余单元拓出），墨线要求均匀流畅。然后用勾铊将整个轮廓线勾一遍，勾线时勾铊要稍靠墨线外侧，图案中一些细的地方，如果铊子在墨线中间或内侧勾，就会缩小它们的面积。另外要保持勾铊的规矩，不可左右摆动或上下跳动，不然勾出的线不均匀。

勾线时还要注意把握“地底”和浮雕图案的深度，浮雕轮廓线的深度要根据层次来决定，但不能超过“地底”的深度。制作者在勾线之前，心中要对整个浮雕的层次和深度有数，这样就能避免“伤地”或因深度不够而造成重勾。

轮廓线勾好后先进行“落地”，“落地”的方法是用小钉铊或小轧铊等工具将地子轮廓内的余料剔去，然后用小钉铊或齐头杠棒之类的工具将地子顶磨平。地子完成后将浮雕的层次琢出，完成细部。

不带边框的或极薄的浮雕，制作时不用整个“落地”，只需在浮雕边线外采取斜面“落地”的方法，可起到同样的效果。

（2）中浮雕制作工艺。中浮雕的制作方法与浅浮雕相同，由于它比浅浮雕要深，所以层次稍多。制作时要注意层次分明，对于“开光”类的浮雕要做到有空间感和立体感。

（3）深浮雕制作工艺。深浮雕制作工艺一般分三层，第一层立体感最强，属半圆雕，第二层和第三层的厚度相当于中浮雕、浅浮雕。制作一般先用錾铊或勾铊将轮廓线勾出，然后剔去地子余料。勾线时要注意铊子应向内稍倾斜，使浮雕成为坡形斜面。

地子脱好后，先从第一层开始琢制，要尽量分出块面，使之有立体感。第一层的基本形找出后再进行二层、三层的逐层琢制。然后对细部进行修饰，细部制作的顺序是自下而上，先从第三层开始，上层的细部最后琢制完成。

（4）镂空浮雕制作工艺。花纹画好后，一般先在需要镂空的地方涂上颜色，这是为了区分那些不该镂空的地方。大多用红颜色，因为它比较醒目。涂完颜色还需要涂上一层定画液或漆片酒精液，使它不致脱落。然后用小钻石粉棒透孔，将镂空处的余料全部磨掉，再用擦条蘸细金钢砂擦平轮廓。

镂空处的余料全部剔出后，再完成浮雕的制作。

（5）锦地浮雕制作工艺。画图案时，地纹不必画出，待浮雕制作完后，再将地纹画好勾出。地纹勾好后不宜修改，线条要均匀。

（6）阴线刻。方法和勾线相同。一般勾线时铊子都垂直进行。另有一种嵌金、银丝的勾法却不相同，它要求阴线的勾槽上窄下宽，这样嵌入的金银丝才不致脱出，不过这种技法比较难掌握，要经过不断实践才行。