宋钧窑瓷的鉴定

宋钧窑仿品和真品的最大区别在于釉面。真品釉面有标准的蚯蚓走泥纹，仿品釉面则无此特征。蚯蚓走泥纹系因多次施釉，多层厚釉相叠，烧成过程中釉层开裂，相互渗透熔融所致。所有仿品在烧成时，均未掌握此工艺要点，故都不会有这种自然流淌渗透的蚯蚓走泥纹。包括近现代新仿钧窑产品，尽管造型、釉色近似，但始终未掌握好施釉工艺的要点，故其釉色都不得神韵。这是鉴定后仿钧窑瓷器最重要的依据之一。

历史上仿钧窑比较成功的作品有清光绪年间芦氏兄弟烧制的雨过天晴器，其精品几乎达到了以假乱真的地步，但还是没有仿制出蚯蚓走泥纹，窑变也不及钧瓷自然。

制作工艺上，钧瓷主要采用手拉坯工艺，生产的器物往往底部较厚，向上逐渐趋薄，器物的口沿处胎体最薄。在器物的圈足露釉处还可以看到细密的旋纹，器壁薄釉处有轮指痕。现代仿钧瓷器采用某种材料做成模具，然后用注浆法灌注成型，瓷器胎壁厚薄均匀，分量较轻。更有粗制滥造者，由于修坯不精细，在器物的两侧可以触摸到模具的接缝痕。或者在注浆法成型的器物内壁故意做出轮指痕，但仔细观察就可以看出与真正手拉坯均匀的指痕不同。仿造出的轮指痕不仅粗糙，而且每一圈与每一圈的轮指痕分布极不均匀。(https://www.daowen.com)

宋代钧窑瓷器的天青、天蓝、月白釉，匀净莹润，乳光内含，虽然距今已有近千年的历史，都很少有大块土锈黏结的现象，令人赏心悦目。现代仿钧器不管是仿宋钧的造型，还是仿金、元时期钧瓷的特征，其釉色多为天蓝，很少有天青、月白釉。而且为了达到与出土钧瓷相近的釉质，刻意伪造土锈或做去浮光的处理，但其效果适得其反，给人的感觉是釉色发乌、不自然，看上去极不舒服。

钧瓷真品釉面上的块状窑变斑为紫红色；仿品的窑变斑不是偏浅就是过深，胎色较之真品也稍浅。