摄影肖像的视觉语境

《妇女时报》上的肖像必须是吸引眼球的，不只要吸引刊物的直接受众，还要与民国早期视觉市场上的妓女照片相竞争。19世纪末，妓女是在刊物上登出自己照片的首类妇女。到《妇女时报》于辛亥革命前夕发行时，狄葆贤的有正书局和民影照相馆不只拥有复制妓女照片的技术能力，还能够采用最新的彩色铜版和珂罗版印刷技术来予以美化。这些照片既发表在《小说时报》的内页中，也以精美的妓女相册形式单独出版。

有正书局出版三类妓女的相册显然都由《妇女时报》印制并流传于相同的读者群中，因此杂志与影集都互登详细的广告互为宣传。其中的两本相册，《海上惊鸿影》与《艳籢花影》可能首印于晚清，1911年^[62]。《新惊鸿影》刊印于1914年以庆祝《时报》创刊10周年。某些妓女照片与《妇女时报》上的肖像在构图和架构上有着相似之处。最显著的不同之处是，只有妓女会展示跨骑在自行车上或在马背上的样子。摆出这种姿势，暗示出她们性的可得性，与民国妇女摆出的站姿或是双腿并拢的坐姿形成鲜明的对比。只有妓女可以摆出这种平躺的姿势。虽然两组妇女都是成对露面，妓女的肢体动作要亲密得多。我们考虑到了新女性教育对于民国妇女理想的重要性，可是非常令人惊讶的是，正如这最后一张照片显示的，只有妓女会展示读书的样子。

图1　秦美云，骑车，《新惊鸿影》，第32页

图2　素贞，与书同卧，《新惊鸿影》，第20页