声音

·重绘青年文学版图·

文学豆瓣：互联网时代的趣味社交与写作责任

写作在别处

王占黑《阿祥的故事》读记(https://www.daowen.com)

北京城里的蝙蝠侠——读大头马的短篇小说

【编者按】　这些年来，我有幸主持复旦大学中文系“望道”讨论小组，和十数位学生一起，研读新人新作，评点文坛新现象。我曾经推荐学生读文学期刊上推出的新人专辑，学生普遍的反映是不满意，认为这并不代表他们心目中同龄人的创作标高。我很好奇，反过来请他们推荐阅读对象，于是我听到了大头马、王占黑、陈志炜等名字……我渐渐意识到，学生们心目中“青年文学”的版图和我的完全不一样。

李泽坤在《文学豆瓣：互联网时代的趣味社交与写作责任》中指出，豆瓣业已形成一整套写作、阅读、评价机制，其间“慵懒的随意性”“消极的自由”，以及“超越市场商业氛围的共同体情感”已然培育出对于生活和文学的另一种想象。王辉城在《写作在别处》一文中介绍了豆瓣、韩寒的“ONE·一个”等写作或阅读平台。我特别想提醒大家注意聚集在“押沙龙短篇小说奖”周围的写作群体，在任何娱乐至死的时代里，都会有热爱、虔敬文学的青年人以各种形式抱团取暖、“坚韧地生存”。而我们对这些年轻人创作的考察，必须与流行视野拉开一段距离，蔌弦对于大头马的评论是一篇出色的示范。在大头马反讽叙述（反讽是我们这个时代最具魅惑力的文学姿态，被传统写作、流行文化和社交网络等所共享）的间隙，会有“意义从现实虚无的地平线上涌起的瞬间”，尽管一闪而过，但只有感知到了这样宝贵的瞬间，我们才能看到一位年轻的创作者从困顿中起步，“呼唤着匿迹的意义再度显形，并且，不在凌驾于现实残骸的无限性之中，而在我们惨淡经营的世俗里”。

李敬泽先生打过一个很形象的比喻：“80年代的变革是要抢麦克风，这个麦克风要拿到。现在就是，行了，这个麦克风你把着吧，我不要了，我另外拉一个场子去讲。”今天的研究者纷纷抱怨青年写作暮气沉沉，这未必不是有的放矢，但也许这样的悲观判断只是受限于研究者自身过于“传统”或“主流”的视野。而那些最具探索精神的青年人很可能正在“另外一个场子”里风生水起、载歌载舞，我们这个专辑“重绘青年文学版图”，提请大家关注的是这些青年人的写作。

金　理