画面各因素临摹方法
临摹时通常是先画前面和近景，之后画远景。也可以从自己对画面最感兴趣的部分开始，画山亦或画树都要先从勾勒开始。
一、树的画法
若先画树，就从树的主干、主枝开始，同样把树的主要枝节画出，而后根据枝干画树叶。这里要注意树叶随枝干的形而画，也就是树叶要长到枝干上。《溪山行旅图》画树有二法：远处，高处山头的密林全用浓淡不同的圆点攒簇而成，近处底部的树较为清晰，基本上用双勾画叶，树干遒劲而苍老有力，形态各异，树叶浓密而厚重。正如郭若虚在《图画见闻志·论三家山水》中记载：『或侧或欹，形如偃盖，别是一种风规，但未见画松柏耳』。注意树与树之间的连接，两棵树的前后关系，还要注意范宽《溪山行旅图》画树根画得很生活，树根要从石头或土壤中生长而出，注意水口处的树根多枝（由于常年流水冲刷出树根较多），也有前后关系。树叶有双勾夹叶，也有松柏用墨点完成，这里重点讲解双勾夹叶。
两棵树的前后关系树叶随枝干的形而画
松柏用墨点完成
范宽《溪山行旅图》树根画得很生活，树根要从石头或土壤中生长而出，注意水口处的树根多枝（由于常年流水冲刷出树根较多），也有前后关系。
《溪山行旅图》树木品种较多，有生活且丰富，夹叶较为难点。既要分清树叶之间的前后关系，又要画出树林的茂密之感，这就要注意组织方法，注意树叶的用笔，特别要重视树的外形结构关系，树叶也要注意有藏有露，露出来的树叶、树干用笔要精彩、精致、认真。还要注意往往双勾夹叶树后面，要有松柏点叶树来衬托。《溪山行旅图》画树的用笔要用中锋，特别是双勾夹叶树用中锋勾勒，这样才能画出画面的厚重感。
远处树的处理方法虚实浓淡等
注意树与树之间的连接，两棵树的前后关系。（左图）
双勾叶树与松柏的点叶树的关系（右图）
树叶也要注意有藏有露，露出来的树叶、树干用笔要精彩、精致、要画的认真。
既要分清树叶之间的前后关系，又要画出树林的茂密之感，这就要注意组织方法。
双勾叶的画法
要重视树的结构关系。
二、山石的画法
范宽画石基本特征为硬而刚，用雨点皴表现山石体貌特征，非常符合北方山体风貌特点。《溪山行旅图》山石线条有很多可学习借鉴之处，画面线条跌宕起伏，或粗或细，或刚或柔，亦或实或虚，或浓或淡，也有或快或慢，对比变化无穷，神采奕奕（见画面底部山石）。远处山体其线条刚柔对比明显，溪流两侧山体轮廓线条圆润而较饱满而柔弱一些，而山体左侧线条极为刚劲有力，形成鲜明对比。画山石也是从勾形开始，但勾石头外形的同时也要皴擦，第一步皴要从石头凹陷的地方开始皴，从阴面开始皴，山石的用笔是临摹《溪山行旅图》的着重学习点之一，范宽用笔是有自己的特点，刚硬且富有变化（特别是画面前面的巨石），用笔粗细对比，浓淡对比是临摹重点学习之处。以后写生创作画石头即可用到，画石头用笔中锋较多，侧锋较少。注意石头前后关系，前面石头线条多为浓重，后面石头多为轻淡。同时，范宽画石头很注重石头之间的阴阳面，阳光照射面为阳，背面为阴。
山石皴法为雨点皴，皴法为干湿浓淡，变化丰富，没有固定的规律点法，有用笔锋点有用短而粗线皴，凹处多为用重墨点皴，凸处多为淡墨或渲染而成。皴法随山石结构而皴，有方向秩序特点。
凡画圆处皆有波折，
外圆而内方，追求中和之美。
山体左侧线条极为刚劲有力，右侧较左侧线条圆润，左右线条形成对比。
远处山体轮库线条刚柔对比明显，溪流两侧上体轮廓山体轮廓线条圆润而饱满，且柔弱。山体左侧线条线条极为刚劲有力，形成鲜明对比。
用笔粗细对比、浓淡对比，注意石头前后关系，前面石头线条多为浓重，后面多为清淡。
三、水的画法
范宽画水法应是取法李成。清唐岱《绘事发微》：『夫水口者，两山相交，乱石重叠，水从窄峡中环绕弯转而泻，是为水口。』《溪山行旅图》远处溪流瀑布取其势。幽密的山谷之间一道白色细流直奔而下，打破了深山的幽静。画面近处的溪流而取其质，用勾水法把水口表现的灵活生动。其法应取自李成《晴峦萧寺图》之水法。用墨将水口挤出，再以勾线将水波澜画出，表现出水的流动性。
《溪山行旅图》水的画法也有很多可学习借鉴之处。临摹水口要先了解水口处水的流向，水口的源头，画面桥下水流从山涧流出，合情合理，水口的形成是两山相交、乱石重叠而成，所以画水口溪流，先画山间乱石，把水口挤出来。这里要注意水口的『形』，水口的流向要有变化，左右横出，不能只向一个方向。水口的大小也要分布好，有大有小，有长有短，而后用细线条画出水的质感，急流处有波浪，水缓处有平静，画水的线条要有弹性，特别是激流之处。在正式临摹前可多加练习。
这里要注意水口的“形”，水口的流向要有变化，左右横出，不能只向一个方向，水口的大小也要分布好，有大有小，有长有短，而后用细线条画出水的质感，急流处有波浪，水缓处有平静，画水的线条要有弹性，特别是激流之处。
临摹水口要先了解水口处水的流向，水口的源头，画面桥下水流从山涧流出，合情合理，水口的形成是两山相交、乱石重叠而成，所以画水口溪流，先画山间乱石，把水口挤出来。
《溪山行旅图》远处溪流瀑布取其势。幽密的山谷之间一道白色细流直奔而下，打破了深山的幽静。
画面近处的溪流而取其质，用勾水法把水口表现的灵活生动。用墨将水口挤出，再以勾线将水波澜画出，表现出水的流动性。
四、云雾处理方法
范宽画云多用留白法，即用山石将云雾挤出再以淡墨皴法画出雾之厚薄，最后用染法使之生动。《溪山行旅图》云气飘逸生动，雾气从谷底冉冉飘起，从而和山谷的幽静形成鲜明对比，一静一动，天然浑成。从远处白色细流瀑布之下云气即可看出，范宽画云雾分厚云与轻云之分。厚云微微浮动，而轻云飘忽不定，形象生动至极。勾勒皴擦后，最后一步是为云雾的渲染，《溪山行旅图》的渲染为多遍染，使之效果达到自己想要的效果，渲染要用新研制的干净墨，万不可用不干净的墨来染，那样就可成为『乌云之气』。云气也有前后关系，要注意云气随山体而流动，断不可一次重墨染成，要多层淡墨渲染，注意的是云气为浅，即虚之以烟云，实之以亭台。
云雾不可一次而成
注意云雾的前后关系
五、营造画面气氛
范宽《溪山行旅图》画面气氛极佳，树林、近树、远树、云气中之树，行旅商队，亭台楼阁，涓涓细流，从天而下之细流瀑布，轻浮之云烟等等，无不在营造着画面气氛，缺一不可。最值得注意的是画面的光线处理，画面左下处山石大面积留白，只是轻皴淡墨一过，便有了阳光照射在石头之上的感觉，仿佛置身山谷幽林间见到一缕阳光使人喜之，这是范宽《溪山行旅图》之佳境。
再一值得分析的是画面中的染法。
渲染在绘画中是不可或缺的一种技法，它能烘托画面气氛，表现四时中不同时刻山林的面貌。郭熙《林泉高致》曰：『真山水之云气，四时不同春融怡，夏蓊郁，秋疏薄，冬黯淡』。又曰：『春山澹冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。』这都和渲染有直接关联。范宽《溪山行旅图》云烟渲染恰到好处，表现出清晨云气从谷底升腾而起，远处天空也弥漫淡淡云气，使整幅画面有深邃幽静之感。
最值得注意的是画面的光线处理，画面左下处山石大面积留白，只是轻皴淡墨一过，便有了阳光照射在石头之上的感觉，仿佛置身山谷幽林间见到一缕阳光使人喜之，这是范宽《溪山行旅图》之佳境。
渲染在绘画中是不可或缺的一种技法，它能烘托画面气氛，表现四时中不同时刻山林的面貌。