《乘着金色的翅膀：威尔第和普契尼歌剧创作比较研究》简介
《乘着金色的翅膀：威尔第和普契尼歌剧创作比较研究》这本书是由.刘双著创作的,《乘着金色的翅膀：威尔第和普契尼歌剧创作比较研究》共有28章节
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序
刘双老师写了一本书，写了两个作曲家，两位意大利歌剧大师—威尔第和普契尼。 从1597年翡冷翠的《达芙妮》到1926年紫禁城的《图兰朵》，三百多年的歌剧艺术长河，...
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自序
窗外，阴雨绵绵。想起十几年前的一个春日，老师给了我两份歌谱，他说：“你一定会喜欢的。” 于是，我坐在钢琴前，按下了第一个和弦。一种莫名的委屈、惆怅和凄凉随着那个...
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目录
目 录 序 自序 绪言 第一章 从《奥贝尔托》默默无闻到《纳布科》反响热烈 第二章 《阿依达》奏响革命的号角 第三章 革命的号角唤起普契尼歌剧创作的激情 第四章...
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绪言
不论您是不是歌剧的爱好者，当您走进音乐厅欣赏交响乐的时候，常常可以欣赏到的是威尔第和普契尼的歌剧序曲。在世界各大声乐赛事中，威尔第与普契尼都是怎么也绕不开的重要...
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第一章 从《奥贝尔托》默默无闻到《纳布科》反响热烈
图1 伟大的歌剧作曲家威尔第 朱塞佩·威尔第（图1），一生共创作了26部歌剧，为后世留下了宝贵的文化财富，被誉为“意大利歌剧之王”。他以意大利歌剧的现实主义优秀...
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第二章 《阿依达》奏响革命的号角
在这里，让我们再着重探讨一下对普契尼产生巨大影响的威尔第歌剧《阿依达》。 威尔第创作这部歌剧的时代背景。在政治方面，当时欧洲的政治局势非常严峻，充满变数，普鲁士...
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第三章 革命的号角唤起普契尼歌剧创作的激情
普契尼正是在观赏了威尔第的歌剧《阿依达》之后，才决定学习创作歌剧，并立志成为一位歌剧作曲家。 贾科莫·普契尼，全名Giacomo Antonio Domenic...
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第四章 《群妖围舞》初露锋芒到《图兰朵》大放异彩
普契尼的老师蓬基耶利把著名诗人、剧作家、新闻记者费迪南多·方塔纳介绍给普契尼，希望他能为普契尼创作一个脚本。显然方塔纳很欣赏年轻的普契尼的才华，他立刻想出了一个...
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第五章 无法匹敌的戏剧与抒情
威尔第与普契尼歌剧中的绝大多数作品都是严肃的，甚至有许多情节与残酷的死亡有关，仅有威尔第的《法尔斯塔夫》能给我们带来一些笑声。这并非巧合，这是因为歌剧与古希腊悲...
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第六章 威尔第对男中音的钟爱
威尔第歌剧中男中音角色的旋律创作技法。威尔第具有卓越的旋律造型能力，在男中音角色创作时，在旋律创作方面取得重大突破，创造了中央c等单音重复及大跳音程的旋律创作技...
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第七章 民族的就是世界的
威尔第与普契尼的歌剧都格外钟爱民族音调的运用和各种音乐语言风格的展现。这里提到的民族音调，不仅仅指意大利本土传统的民族音调，还包括其他国家和地区的民族音调。 威...
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第八章 女性魅力的刻画
在西方歌剧史上，威尔第和普契尼是两个极其耀眼的名字，从作品的影响力和迄今为止的上演率来看，他们的成就几乎占据了西方歌剧的半壁江山。同为意大利的歌剧大师，他们的创...
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第九章 威尔第对意大利歌剧的革新
威尔第注重声乐部分的革新。19世纪初，意大利的歌剧状况已经到了岌岌可危的地步。经过罗西尼、贝利尼和多尼采蒂三位杰出的意大利歌剧作曲家的努力，意大利的歌剧状况有了...
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第十章 普契尼的浪漫主义和真实主义表现手法的交织
浪漫主义是继古典主义之后风靡世界的一种文艺思潮，浪漫主义的显著特点就是理想性强、感情炽烈，喜欢用夸张的艺术手法来描写和赞美自然。浪漫时期产生了大量精美的文化艺术...
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第十一章 威尔第不同时期的创作风格特征
威尔第早期的歌剧创作。威尔第早期的歌剧创作处在19世纪40年代，那是意大利人民努力推翻法国和奥地利的统治，争取民族独立和统一的时期。受社会和家庭的影响，威尔第从...
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第十二章 咏叹调在威尔第和普契尼作品中的极致呈现
威尔第和普契尼作品中的咏叹调旋律线条优美动人，具有强烈的歌唱性和戏剧性，体现了音乐与戏剧的完美融合，以及歌剧音乐独特的戏剧性魅力，最为人津津乐道，最能打动人心，...
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第十三章 威尔第歌剧和普契尼歌剧的演唱特点分析
16世纪末至17世纪初，意大利第一幕歌剧在佛罗伦萨诞生，这第一幕歌剧就是佩里的《达芙尼》。当时人们试图复兴古希腊悲剧，却鬼使神差地把音乐与戏剧结合到一起产生了歌...
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附录（一）
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威尔第大事年表
1813年10月10日 威尔第在意大利布塞托出生 1838年 创作了声乐作品《浪漫曲六首》 1839年11月17日 歌剧《奥贝尔托》在米兰斯卡拉歌剧院首演 18...
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普契尼大事年表
1858年12月22日 普契尼在意大利卢卡出生 1864年2月8日 普契尼的父亲去世 1868年 普契尼参加圣·马丁诺和圣·米凯莱的教堂唱诗班 1874年—18...
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附录（二） 曾发表的相关文章
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从《晴朗的一天》领略普契尼歌剧的戏剧性
刘 双 普契尼是一位杰出的意大利歌剧作曲家，作为威尔第的接班人，他沿着意大利歌剧传统的道路，继承了意大利歌剧以人声美为基础，以歌唱为主线，结合戏剧、交响乐等重要...
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威尔第歌剧与普契尼歌剧在演唱方面的比较
刘 双 威尔第与普契尼都是意大利歌剧的代表人物，在西方歌剧发展史上均有着极高的声誉和影响。他们不仅继承了意大利歌剧创作的优秀传统，而且多多少少吸收了其他国家歌剧...
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浪漫和真实主义的表现手法在威尔第和普契尼歌剧中的比较（节选）
刘 双 浪漫主义是继古典主义之后风靡世界的一种文艺思潮。它在18世纪末和19世纪中兴盛，并席卷英、法、德等国。这是在一定背景下发生的必然现象。当时英、法、德等国...
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社会环境对威尔第与普契尼歌剧创作之影响
刘 双 世界歌剧的历史是从意大利开始谱写的，歌剧自1600 年左右在佛罗伦萨诞生至今，创造了灿烂辉煌的历史，全世界的歌剧发展几乎都是不可避免地在意大利歌剧的影响...
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抒情性和戏剧性在威尔第与普契尼歌剧中的比较
刘 双 威尔第与普契尼都是意大利歌剧的代表人物，在整个歌剧历史上都享有极高声誉，他们是一脉相承的意大利音乐艺术的血缘关系。他们的歌剧创作存在许多极其相近的共同点...
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参考文献
[1]塔罗齐.命运的力量[M]. 贾明，钟遗，赵坤曾，译.北京：生活·读书·新知三联书店，1990. [2]张巍，谢丽丽.普契尼[M].北京：东方出版社，199...
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知音识人论世 教乐育人跨界（代后记）
知音识人论世 教乐育人跨界（代后记） 吴跃华 刘双副教授要我给她即将出版的专著写个推荐，我实感不能胜任。因为但凡给专著作推介之人至少得有点威望、有点成就，我这学...