“总是琢磨它的艺术处理”的研究思路

书中端木先生说：“我看《红楼梦》，总是琢磨它的艺术处理，我虽然看了几十年，但绝没有别家读得那么熟。我只想捕捉住它在重要情节里，怎么会造成那么浓郁的气氛来。别的书只会刻画细节，只会交代情节，只会卖弄关节，唯独《红楼梦》却把精力贯注到这方面来。在《三国演义》中，也许只有水镜先生那一段；在《水浒传》里，也许只有林冲夜走瓦砾场，烘染出适宜的气氛来；但在《红楼梦》里，却是随处都有，而且恰到好处。使读者好像置身在全景电影中一般，但又不是刻板的描述，而是从人物的情绪中散发出来的主客交流的气氛，会使读者摄魂动魄地接受……而且，使读者也走进书中去了……它是以意象征服了读者的心。”

从上述这段话中我们完全可以这样说，端木先生研究《红楼梦》，真是别开生面。他选择了艺术处理的突破口，提示读者在研读《红楼梦》时，摒弃那些无关紧要的庞杂东西，用艺术的放大镜去感受气氛，去看故事情节，去品味人物的语言，去体察人物的内心世界。如在《端木蕻良细说红楼梦》里，端木先生专门用一完整的部分写“向《红楼梦》学习描写人物”，在该部分，端木先生直言：“我喜欢《红楼梦》里描写人物的生动手法。还没有说话，就听见那个人的声音了。《红楼梦》中人物的出场，一颦一笑，来踪去脉，口角眉梢，心头话尾，舌尖牙缝，歌哭笑骂，正经，胡闹，调皮，扯淡，拿三捏四，挑拨离间，栽跟头，使绊子，拉皮条，吊膀子，讹诈子，挑眼子，装腔卖甜，巴结拿劲儿，阴阳两面，笑里藏刀……没有一处不是写得活灵活现。……他选定了从千里之外芥豆之微的一个刘姥姥眼中，来透露出大观园的每个人物和每个角落。刘姥姥这个老世故，是曾经沧海、惯解风情的老油滑。在他眼中既可透露出荣、宁府中峥嵘一世，也可透露出这一切的空虚和淫靡。曹雪芹不惜使这老油滑三进荣国府，在这三次之中，把荣国府的头、尾、中段都交代得一清二楚。曹雪芹运用从刘姥姥眼中来看大观园，比历来的作家，使用夹叙、旁白、演说、介绍等等的方法，都高明得多。刘姥姥装聋卖傻、假痴不癫、倚老卖老、有说有笑、推着板儿道：‘你爹在家怎么教你的，打发咱们做什么的，只管吃果子吗？……’无话引话，拿鸡上架，哭穷靠帮，低三下四，舔唇咂嘴，听音接气，忖度侧耳，扭扭捏捏……处处在这个老油滑的世故人情之中来显出贾府的高贵、奢华、气派、规矩、礼法……刘姥姥是大观园中最理想的牵线，由她一来，死的也变活的了。”(https://www.daowen.com)

端木先生这种研究思路，是最切合实际，最有价值，最值得借鉴的。这不仅可以擦亮读者欣赏的眼光，提高读者欣赏水平，增强读者欣赏的情趣，而且对文学爱好者从事文学创作都极有帮助。