对自由曲的研究缘由
我对自由曲的研究源于对古典诗词曲赋的爱好，但却不甘于其格律束缚，也由于受到了古人创作的启发。我从来就喜欢汉文学的古典诗词。在大学学的是中国文学，在酉阳二中任高中语文教师。我在教与学中，对元人散曲尤感兴趣，对很多散曲名作，可以流利背诵。每当诗兴来时，情动于中而形于文，也像填词一样按照曲牌填曲。在20 世纪80 年代写下了不少散曲小令和带过曲，分别发表于江苏的《华夏吟》、辽宁的《湖海嘤鸣集》及《当代散曲》等刊物。
后来，在创作中，深感这些短小的散曲小令或带过曲因受其曲牌的限制，只能写出自己生活的零零碎碎、抒情言志的点点滴滴，颇有挂一漏万、余意难尽之憾。于是，又熟读了许多套数和元、明、清人杂剧中的戏曲，尤为爱好。除对《窦娥冤》《牡丹亭》《长生殿》中某些精彩段、句十分喜爱而外，对“抒儿女之情，写离别之恨”的《西厢记·长亭送别》那“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪……”和“借离合之情，抒兴亡之感”的《桃花扇·哀江南》那“山松野草带花桃，猛抬头，秣陵重到。残军留废垒，瘦马卧空壕。村郭萧条，城对着夕阳道……”等全折戏曲，更是如获至宝，爱不释手，读得如醉如痴，形成了终生记忆。每一背诵前者，就像回到我青春年少时期，一些与此极为类似的真情实景，而沉醉于美丽往事的回忆之中，仿佛在抒发自己悲欢离合的儿女之情；每一背诵后者，满目凄凉，感同身受，不禁潸然泪下！这些都是为了什么？皆因两者都写得声情并茂，情韵凄怆，其情其景，宛如历历在目，一声一韵，均能引起共鸣，使我受到强烈的感染。
我爱学，更想写，但如此的鸿篇巨制，处处为曲牌所拘，真似老虎吃天，无从下口，深感其清规戒律过严，旧曲格律难犯，致使屡写屡罢，深怨自己与此无缘，只好望而却步。
后来，我又反复读了《红楼梦·仙曲十二支》：
[红楼梦引子]开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。趁着这奈何天、伤怀日、寂寥时，试遣愚衷。因此上，演出这怀金悼玉的《红楼梦》。
[终身误]都道是金玉良姻，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪，终不忘，世外仙姝寂寞林。叹人间，美中不足今方信。纵然是齐眉举案，到底意难平。
[枉凝眉]一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚化？一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂；一个是水中月，一个是镜中花。想眼中能有多少泪珠儿，怎经得秋流到冬尽，春流到夏！
[恨无常]喜荣华正好，恨无常又到。眼睁睁，把万事全抛。荡悠悠，把芳魂消耗。望家乡，路远山高。故向爹娘梦里相寻告：儿命已入黄泉，天伦呵，须要退步抽身早！
[分骨肉]一帆风雨路三千，把骨肉家园，齐来抛闪。恐哭损残年，告爹娘，休把儿悬念；自古穷通皆有定，离合岂无缘？从今分两地，各自保平安。奴去也，莫牵连。
[乐中悲]襁褓中，父母叹双亡。纵居那绮罗丛，谁知娇养？幸生来，英豪阔大宽宏量，从未将儿女私情略萦心上。好一似，霁月光风耀玉堂，厮配得才貌仙郎，博得个地久天长，准折得幼年时坎坷形状。终久是云散高唐，水涸湘江。这是尘寰中消长数应当，何必枉悲伤？(https://www.daowen.com)
[世难容]气质美如兰，才华复比仙，天生成孤癖人皆罕。你道是，啖肉食腥膻，视绮罗俗厌；却不知，太高人愈妒，过洁世同嫌。可叹这，青灯古殿人将老，辜负了，红粉朱楼春色阑。到头来，依旧是风尘肮脏违心愿。好一似，无瑕白玉遭泥陷。又何须王孙公子叹无缘。
[喜冤家]中山狼，无情兽。全不念当日根由。一味的骄奢淫荡贪还媾。觑着那，侯门艳质同蒲柳，作践的，公府千金似下流。叹芳魂艳魄，一载荡悠悠。
[虚花悟]将那三春看破，桃红柳绿待如何？把这韶华打灭，觅那情淡天和。说什么天上夭桃盛，云中杏蕊多。到头来，谁见把秋捱过？则看那，白杨村里人呜咽，青枫林下鬼吟哦。更兼着连天衰草遮坟墓。这的是，昨贫今富人劳碌，春荣秋谢花折磨。似这般，生死关劫谁能躲？闻说道，西方宝树唤婆娑，上结着长生果。
[聪明累]机关算尽太聪明，反算了卿卿性命。生前心已碎，死后性空灵。家富人宁，终有个家亡人散各奔腾。枉费了意悬悬半世心，好一似荡悠悠三更梦。忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽。呀！一场欢喜忽悲辛。叹人世，终难定！
[留馀庆]留馀庆，留馀庆，忽遇恩人；幸娘亲，幸娘亲，积得阴功。劝人生，济困扶穷。休似俺那爱银钱忘骨肉的狠舅奸兄！正是乘除加减，上有苍穹。
[晚韶华]镜里恩情，更那堪梦里功名！那美韶华去之何迅！再休提绣帐鸳衾。只这戴珠冠，披凤袄，也抵不了无常性命。虽说是，人生莫受老来贫，也须要阴骘积儿孙。气昂昂头戴簪缨；光灿灿胸悬金印；威赫赫爵禄高登；昏惨惨，黄昏路近。问古来将相可还存？也只是虚名儿与后人钦敬。
[好事终]画梁春尽落香尘。擅风情，秉月貌，便是败家的根本。箕裘颓堕皆从敬，家事消亡首罪宁。宿孽总因情。
[收尾·飞鸟各投林]为官的，家业凋零；富贵的，金银散尽；有恩的，死里逃生；无情的，分明报应。欠命的，命已还；欠泪的，泪已尽。冤冤相报实非轻，分离聚合皆前定。欲知命短问前生，老来富贵也真侥幸。看破的，遁入空门；痴迷的，枉送了性命。好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！
《红楼梦》作者曹雪芹不受元、明旧有“曲牌”之束缚，从其桎梏中解放出来，大胆创新，而又保持了元、明散曲、套数和戏曲的特色，句式参差不齐，文言语体并用，韵脚紧密，平仄自由互用，各段甚至通篇一韵到底，写出咏金陵十二钗的“仙曲”，不是元曲而胜似元曲，是脍炙人口、非常成功的作品。他不按元曲“曲牌”填写，却又保持了曲的风格、特点，从而挣脱了“曲牌”的枷锁，获得了作曲的自由，扩大了视野，丰富了内容，自由自在地抒情、写景、叙事、议论，淋漓尽致，纵横驰骋。这是一次大胆尝试而又非常成功的创新。
曹雪芹在创新上取得可喜成就，为传统旧曲输入了新鲜血液，增强其生命活力，也使我仿佛看到了一条在元、明固有曲牌桎梏下自求解放与创新的康庄大道。