元散曲的艺术性

四、元散曲的艺术性

元散曲有极高的艺术性，有不少语言精练、声调谐美、自然活泼的优秀作品，体现了曲家高超、精湛的艺术。

元散曲中写景、抒情的作品很多，有不少佳作。比如马致远的：

【越调·天净沙】

秋思

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

这首小令，仅28 个字，读之诗意盎然，仿佛一幅精妙的山水画呈现在眼前。隋树森先生称其为“元人散曲的代表作”。

又如白朴的：

【仙吕·醉中天】

佳人脸上黑痣

疑是杨妃在，怎脱马嵬灾？曾与明皇捧砚来，美脸风流杀。叵奈挥毫李白，觑着娇态，洒松烟点破桃腮。

这首曲子写得诙谐而有风趣。读后不会觉得作者进行了人身攻击，当然也不会激怒有黑痣的这位佳人，作者对这位佳人，也无恶意。说这是李白开玩笑，也恰到好处。(https://www.daowen.com)

再如姚遂的：

【越调·凭栏人】

寄征衣

欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。寄与不寄间，妾身千万难。

这首小令仅24 字，全是口语白描，写得很自然，类似民歌，十分易懂，但却表达了怨妇的真实心情。

语言精到，容量大，是元散曲的又一特点。如张养浩的：

【双调·沉醉东风】

班定远飘零玉关，楚灵均憔悴江干。李斯有黄犬悲，陆机有华亭叹。张柬之老来遭难，把个苏子瞻长流了四五番。因此上功名意懒。

一首小令写了六个重要人物的经历，班定远、楚灵均、李斯、陆机、张柬之、苏轼，结论就是“功名意懒”。

至于元曲的用字、用对、用韵就不再赘述了。