【形体】

所谓“形体”，则是具有长、宽、高三维空间的“形”和“体”，通常称为陶瓷“造型”形体，是由点、线、面、体基本元素构成的。它的造型形式美规律和设计程序、设计技法等是专门的“陶瓷造型设计基础”中所要研究的问题。“形体”是任何装饰的物质基础和存在条件，是陶瓷综合彩以及任何陶瓷装饰艺术形象构成的重要因素和主体，是任何彩类装饰技法表现的舞台和载体。没有形体，装饰便是“空中楼阁”。从一定意义上可以这么说，综合彩的装饰是为形体而存在的。综合彩的装饰是形体的外衣，综合彩的所有其他构成因素都得通过形体才起作用。无论是什么类型的综合彩，都离不开形体。即使是用综合彩作为装饰和画面的“瓷板”“壁画”，也离不开一个具长、宽、高三维空间的形体，只不过是较为单纯的、长宽相对于高的比例差距较大的一个形体。这个形体可以是正方形的，也可能是长方形、扇形、多边形、正圆形、椭圆形、海棠形以及其他几何或自由形体。

我们在给“综合彩”下定义时曾说它是“一种装饰彩类”，既然如此，为什么造型形体又可作为综合彩的艺术语言之一呢？一方面是因为装饰纹样和色彩必须依附于一定的造型形体，不同的造型形体有不同的装饰，包括造型与装饰的个性与特征、结构与布局、形态与动势、比例与格式、肌理与色彩等的吻合与谐调。它是综合彩整体美中不可缺少的一个重要构成部分。另一方面是因为综合彩艺术的风貌，并非是装饰的纹样和色彩单方面所能包含的内容，它必须包含造型形体这个重要方面。只有造型和装饰两方面有机构成一个整体时，才能全面而又准确地表达综合彩的全部内涵。

形体外在形态美与不美，内在意蕴深与不深，对综合彩各构成因素作用的正常发挥、对综合彩整体视觉效应和审美心理都有着至关重要的作用和影响。形体美是综合彩整体美的一个重要组成部分。

一个具有个性与力度，形式美感强烈的形体，无须任何“修饰、打扮”、美化装饰，它具有独立的审美价值。例如一把造型新颖独特、构思奇巧、制作精美的紫砂壶，无须美丽的“釉色”、无须漂亮的“纹饰”，都可受到人们的青睐，成为收藏家想方设法、不惜代价猎取的珍宝。正如人们所崇尚的“人体美”，其肤色健康、比例匀称、体态优美的人体，无须化妆打扮和华丽衣着，足以令人陶醉。所以，从这一意义上说，形体又并非仅仅是使综合彩充当其“外衣”的媒体，实质上形体本身就是综合彩不可缺少的最重要的艺术语言。

综观陶瓷综合彩的形体，大致有三大类型：传统规矩型、自由变化型和理念表现型。前者以传统的造型形体为模式，又可分为传统承继型、传统改良型、传统创新型，但均以瓶罐之类器皿形体为主，比较规整、对称，一般是在辘轳车、转盘上经过修制的形体（景德镇俗称的“圆器”）。自由变化型是一种动感较强的异型形体，相对于传统规矩型更富有独特性和新颖性。它有的是借用立体构成的层面排出形式，采用拼镶成型法塑造的形体；有的是用模具塑造的均衡型形体等（现代的陶瓷造型中有不少是此种形体）。理念表现型的形体一般更具有作者理念的表现性质，每个形体都反映和代表了作者一定的内心情感和观念创意。它有意识、有目的地运用抽象的、象征的手法创造更具个性化和理念化的形体，是一种临界于“现代陶艺”边缘的形体。例如有的用手工拉坯，不事雕琢修饰，能控制并使其变形，以表现一种质朴无华而又富浪漫色彩的情绪；也有的用手捏成型法塑造一种极富人情味，体现人的力量和情趣的形体；更有的将原本完整的形体肆意破坏摧残，以表达人类一种本能地寻求“完形”的审美心理，去追求一种“残缺美”等。(https://www.daowen.com)

三种不同的形体需要三种不同表现形式的装饰工艺与之和谐吻合。换句话说，综合彩装饰在创作和构思时，需“随类赋彩”“因型定势”，以最妥帖的表现形式去适应三种不同类型的形体，或者说根据不同的形体，去构筑综合彩的诸多语素。

例如，传统规矩型一般宜采用传统味十足的装饰，从题材内容、纹饰结构、形象色彩、表现形式、工艺技法等方面去思考、去追寻。自由变化型一般宜采用形式感强、自由浪漫的装饰。理念表现型更宜采用与形体所要表现的意念、情感一致的表现形式，多为抽象纹饰，或构成纹饰，或肌理纹饰。这里所说的都只是相对而言，不是绝对的，并不排除反常思考创造性思维方法的可能性，只要在应用时恰到好处，有时就能出奇制胜。（图4-1）

图4-1　《同荣》 张学文作

作者依据模拟设计法创作设计的葫芦瓶造型，其刚柔相济的线条随造型、线型而律动，达到饰与造型的高度统一。