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目录
顾绣历史
顾绣考
一、顾绣之起源
二、顾绣之传布
三、顾绣之技能
四、现存顾绣之名作
论明清文人笔下的顾绣
上海顾绣述论
一、兴衰三百年
二、盛衰的原因
三、顾绣的艺术特点
（一）半绣半绘，绣绘结合
（二）针法丰富，随物而变
（三）善于配色，中间色线
（四）丝细如发，落针匀密
（五）取材多奇，不拘于法
（六）墨书加绣，字顺笔势
四、顾绣在中国刺绣史上的地位与影响
漫话顾绣
一、中国古代刺绣的起源与发展
二、顾绣的起源与顾氏女红
三、顾绣的艺术特色
四、顾绣的商品化道路
五、旅顺博物馆藏顾绣作品
程馟《顾绣》的文献价值
一、为万历—崇祯顾绣的考证研究提供补证
二、为万历—崇祯顾绣的解释研究提供思路
三、结论
顾绣《东山图》卷小考
南通博物苑藏《顾绣董香光书昼锦堂记》
上海博物馆藏明《顾绣十六应真册》研究
一、源流
二、底本
三、针法
顾绣的杰出名手
从闺房到市肆：露香园顾绣的在场与功能嬗变
一、名士评鉴与推动
二、闺阁之变
三、市肆的浸染
四、品牌的扬起与式微
五、传承之虑
顾绣：晚明的时玩与风尚
一、顾绣与晚明社会
二、顾绣与时玩
三、顾绣与文人艺术化的生活风尚
王安忆《天香》与上海顾绣
一、古今小说里描写的顾绣
二、《天香》与上海老城厢
三、《天香》与上海女性
上海露香园顾绣艺术的兴衰
顾绣产生于上海露香园
顾绣的艺术风格和特色
顾绣的衰落和露香园的毁灭
露香园顾绣的复苏与希望
浅析顾绣之兴衰
一、顾绣
二、兴盛
三、衰落
四、总结语
顾绣技艺
顾绣与苏绣
一、顾绣的特点
（一）顾绣用材之奇
（二）顾绣针法之复杂
（三）顾绣借色与补色
（四）字顺笔势
（五）中间色线
二、苏绣的特点
（一）和色无迹
（二）平匀熨帖
（三）丝缕分明
（四）毛片轻松
顾绣刍议
顾绣的断代与鉴定
一、早期顾绣
二、中期顾绣
三、晚期顾绣
董其昌款题韩希孟顾绣艺术探究
一、松江顾绣来源成因及发展
二、董其昌款题顾绣作品
三、韩媛顾绣文化内涵与文化价值
参考文献：
关于顾绣的若干问题——以辽宁省博物馆藏品为中心
一、题材
二、表现手法
（一）材料和针法
（二）色彩的表现手法
（三）补笔
三、刺绣作者和制作时间
三江侗族刺绣的纹样类型及美学特征[1]
一、三江侗族刺绣纹样分类
（一）动物纹样
（二）植物纹样
（三）景物纹样
（四）几何纹样
二、三江侗族刺绣纹样的美学特征
（一）它是农耕文化的再现
（二）它表达了祈福避祸、追求平和、美好生活的愿望
（三）它传达了生命的意识和祖先的观念
（四）它歌颂情爱，表达对子孙繁衍的期盼
（五）它是妇女情感的寄托
三、结语
顾绣之美探微[1]
一、“平淡天然”之美
二、“社会价值”之美
三、“气韵生动”之美
四、“技艺精湛”之美
参考文献：
试论顾绣与画绣的关系
一、顾绣源于画绣
二、早期顾绣的艺术特色
（一）《顾绣东山图》
（二）《顾绣竹石花鸟人物合册》
（三）《顾绣十六应真图册》
（四）《顾绣钟馗像》轴
（五）韩希孟作品及艺术特色
三、顾绣对后世画绣的影响
（一）顾绣与苏绣
（二）顾绣与湘绣
书画艺术影响下顾绣技艺之美与风格之美
一、顾绣的技艺之美
（一）画绣结合
（二）以绣摹真
二、顾绣的风格之美
（一）简淡空灵
（二）典雅秀丽
（三）纤秀清幽
明清顾绣绣艺透析
一、刺绣与绘画的艺术关系
（一）画稿为绣本的深意
（二）绣绘关系的阐释
二、灵活多变的针法
（一）表现线条的针法
（二）表现块面的针法
（三）表现特殊纹理的针法
三、顾绣绣艺发展分期
（一）明万历到崇祯年间为早期
（二）明崇祯年间为高峰期
（三）明末清初为逐步向外扩展期
“顾绣”针法解析
顾绣配色艺术特点分析
一、顾绣配色的艺术特点
（一）善于借色
（二）善于运用中间色
（三）善于利用补色
（四）色彩丰富细腻
（五）讲求色彩的虚实变化
二、顾绣配色艺术特点给予设计思维与方法上的启示
（一）师法自然，高于自然，创造自然
（二）营造优雅而细腻的格调
（三）统一与对比的把握
（四）配色风格与材质和技法的高度统一
三、结语
参考文献：
刺绣丝线的传统染色工艺——以红花染为研究中心
一、传统染织色彩的分类
（一）矿物染料
（二）植物染料
（三）动物染料
二、传统丝线染色的基本流程与方法——以红花为例
（一）红花染料的获取与保存
（二）丝线的准备与预处理
（三）红花染色原理与方法
（四）红花所染色彩的分类
三、红花染制红色丝线的主要步骤
（一）染料与材料准备
（二）染液制作
（三）染色与清洗
（四）晾晒与保存
上海松江顾绣和海派绒绣的对比探析
一、上海松江顾绣概述
二、海派绒绣概述
三、松江顾绣和海派绒绣的对比探析
（一）顾绣和绒绣的艺术特征对比（如下表）
（二）顾绣和绒绣的发展近况对比
四、松江顾绣和海派绒绣的差异探源
（一）工艺属性
（二）耗时因素
（三）传承因素
（四）实用因素
（五）产业化因素
参考文献
顾绣研究状况与进展综述
一、研究顾绣的意义
二、顾绣研究现状
三、顾绣研究的空间开拓
顾绣传承
关于非物质文化遗产保护与传承的若干思考
一、关于保护与传承的不同声音
（一）原样保护：保存文化基因
（二）生产性保护：市场需求是血液
（三）创新性保护：开发具有市场潜力的产品
二、传承中保护非物质文化遗产
（一）传承人必须从多重身份中分离出来
（二）非遗的保护应该是原样保护
（三）来自民间，服务民间，让非遗鲜活于当下
（四）精益求精，至善至美
（五）传承民族固有的审美心理
（六）探寻传统文化的精神实质
（七）非遗经济价值开发
生产性保护视角下顾绣的保护与传承
一、生产性保护：生产与消费的双向互构
二、顾绣的跨时空价值
（一）艺术价值：以绣代画，画绣结合
（二）文化价值：以姓命名，女性自立
（三）社会价值：立足上海，辐射江南
三、生产性保护视角下顾绣的传承、发展策略
（一）传承主体与受众群体的共同培养
（二）艺术精品与衍生产品的联动生产
（三）顾绣品牌与跨界融合的同步开发
从顾绣发展看非物质文化遗产生产性保护中的媒介价值
顾绣：离收藏市场还有多远？
一、惊叹：一根丝线被劈成五六十根
二、困境：制作考究而精品难寻
三、价值：每在拍场现身必能高价成交
四、现状：工作室模式接受藏家订单
传统手工艺品顾绣在当今市场存在形式研究
一、顾绣发展历程
（一）顾绣的起源与兴盛
（二）顾绣的衰落
（三）顾绣现今状况
二、顾绣与当今市场的“矛盾”
（一）市场需求与产品供给的矛盾
（二）消费者期待值与产品价格的矛盾
（三）市场需求与产品形式的矛盾
三、顾绣商品形式研究
（一）文化符号形式
（二）商品形式创新
非物质文化遗产顾绣在高校的传承与创新应用
一、顾绣的概况
二、非遗顾绣进高校的意义
（一）传承优秀传统技艺
（二）开拓创新性传承途径
（三）发掘非遗研究资源
（四）传播中华优秀传统文化
三、非遗进高校的形式
（一）非遗活动进校园
（二）非遗教学进课堂
四、进一步探索的方向
五、结语
参考文献：
设计美学：非遗物质文化遗产瑶绣传承与创新的新理论视角
一、前人研究回顾和问题的提出
二、瑶族刺绣概况
（一）作为传统手工技艺的瑶绣
（二）作为民俗类的瑶绣
（三）作为民间美术类的瑶族刺绣
三、设计美学介入非遗瑶绣研究的必要性
从蹙金绣到宁波金银彩绣
一、历史上的蹙金绣
二、宁波金银彩绣
（一）宁波刺绣的历史传统
（二）宁波金银彩绣的品类
（三）宁波金银彩绣的绣制工艺
（四）宁波金银彩绣的常用图案
三、保护与传承
珍稀的工艺美术顾绣——承上启下的顾绣传承人戴明教
钱月芳：半世顾绣情
顾绣的前世今生
顾绣的光芒引领她走入理想中的世界
大师的成长之路
让作品与世界对话
以绣弃躁修心

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顾绣历史

2026年01月15日

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顾绣历史