(二)艺术形式

荷马还是一位具有卓越的宏观调度和控制能力的大型文学作品的设计师。 在荷马以前,史诗没有形成宏大的规模;在荷马以后,诗人们又混淆了文学和历史的界线。 亚里士多德认为,史诗诗人中唯有荷马摆脱了历史(或编年史)的局限,着意于摹仿完整的行动,使作品避免了流水账式的平铺直叙,形成了主题明确、中心突出的整体格局。 《伊利亚特》围绕着阿基琉斯的愤怒展开,全诗内容跌宕起伏,读来扣人心弦。 《奥德赛》虽然采用“双线发展”的组合形式,但故事的焦点一直或明或暗地对准奥德修斯的回归。 忒勒马科斯的出访,神的干预,求婚人的恶行,裴奈罗佩的心境,牧猪人的活动,所有这一切都带有陪衬和铺垫的性质,起着解说、转折和牵引的作用。 理解双线展开的行动要求听众和读者用想象的纽带连接移变的时空,从由于企盼造成的持续性悬念中体会诗人的匠心,领略作品结构的精美。 亚里士多德盛赞《伊利亚特》和《奥德赛》的构思,认为它们体现了史诗的最高成就,是史诗的典范。

奥林斯山上的神