中国京剧表演概述
京剧并不是在北京土生土长的戏曲，它的主流是由安徽、湖北几种地方戏到北京来演出受到观众的欢迎，有了基础，站住了脚，同时吸收了昆曲、高腔、梆子等剧种的精华，然后发展成长起来的。它是一种比较突出的综合性的戏曲艺术。它不仅综合了音乐、舞蹈、美术、文学等戏剧形式的因素，而且是把歌唱、舞蹈、诗文、念白、武打、音乐伴奏以及人物造型（如扮相、穿着等）、道具等紧密而巧妙地综合在一起的特殊的戏剧形式。这种综合性的特点主要是通过演员体现出来的，因而京剧舞台艺术中以演员为中心的特点，更加突出。
由于剧中人物的性别、年龄、性格、身份的不同，就产生了所谓角色的分行。京剧的角色过去分得很细，后来简化为生、旦、净、丑四门。每一门还包括各种类型的人物，如生角中又分老生、小生、武生、武老生、红生；武生中又分长靠武生、短打武生等。生、旦是净脸，净、丑则有脸谱。其唱腔、念白、动作和服装、扮相、道具都有严密的组织和特点。京剧的表演艺术，是高度集中、夸张的，它以表演艺术为中心，具有强烈节奏感的唱腔、音乐伴奏，宽大的服装、水袖、长胡子、厚底靴、脸谱以及象征性的马鞭、船桨等道具，彼此都有密切的联系，而且自成体系。京剧上下场的分场方法和虚拟手法，使演员的表演可以减少时间、空间的限制，这给剧作者、导演和演员以很大便利。他们可以选择最能表现人物和戏剧矛盾的环境，可以用大场子，也可以用小的过场，使演员能充分运用歌唱、念白、舞蹈等各种因素创造角色。
京剧剧本的故事内容过去以表现古代历史生活为主，剧目相当多。有正面描写政治斗争的戏，有表现民间生活的戏，有悲剧，也有喜剧。大多数是劳动人民和前辈艺人们所创造的，它们具有爱国主义精神，歌颂人民劳动、善良、智慧、勇敢等各种优良品质的内容，尤其是现实主义与浪漫主义的结合，一向为人们所喜闻乐见。
中国京剧其戏剧部分也就是剧本的结构原则，是根据剧情发生、发展的始末依次阐明、逐步展开，不分幕，只分场。
分场常是根据剧情、场景的变化而改变。但全剧情节是连续进行一气呵成的，是在逐渐演变的基础上阐明全剧。京剧剧本之所以如此，与京剧形成的历史渊源有关联。京剧是中国传统文化的集大成者之一，它继承了唐代歌舞、宋代说唱、元代杂剧、明代昆曲的衣钵以及吸取了各个地方剧种的声腔等文化元素。其中，如说唱、说书等曲艺艺术在讲故事时，虽是用第三人称，但它是原原本本地按照故事发生、发展的过程逐渐表明。一个本子一天说一段，然后是“请听下回分解”，有时甚至一个本子要说一两个月。
下面以京剧《四郎探母》为例，说明京剧的戏剧结构。
（一）剧情简介
宋辽交战，于金沙滩一役，宋将杨继业之子，四郎杨延辉被擒，改名木易，经辽邦萧太后收留，招为驸马。十五年后，辽将萧天佐摆天门阵于飞虎峪，宋帝御驾亲征，佘太君押粮至雁门关口，延辉闻讯，欲乘机探望老母，只因两国交战，关口守护甚紧，不得如愿。铁镜公主问其心事，杨延辉隐瞒不过，请公主起誓后将身世说明。公主甚为同情，乃盗令箭，使其过关探母。杨延辉至宋营与母妻会见，细诉离情。因时限已到，一家人只得挥泪洒别。延辉回至辽国，事已泄露，萧太后欲依律将其斩首，幸公主与国舅苦苦说情，使得宽恕。
（二）剧本场次顺序安排
第一场——坐宫：共有五十七段唱词（中间有大段念白）。杨四郎（杨延辉）闷闷不乐、心事重重、满脸泪痕地坐在宫中。公主发现并予询问。后二人互猜，共同意会知其真情。公主应允去母后处拿令箭，以使杨延辉去探母。
第二场——盗令：共十七段唱词。萧太后正在宫中排兵，准备与宋交战。公主去后先是问安，后使用计策拿回令箭。在此场中有三句的乐段。如：西皮流水板。此为“变格”式处理，较少见。
铁镜公主：小奴才生来皮肉贱，他要母后令箭玩，论理就该将他斩。
萧太后：我的儿说话理不端，别人要令理当斩，皇孙要令拿去玩。(https://www.daowen.com)
第三场——交令：共七段唱词。公主把令箭交予驸马。杨延辉如愿以偿扬鞭而去，公主心情忧郁不知其是否回还。
第四场——过关：共十一段唱词。大国舅、二国舅正在关口值勤，杨延辉乔装打扮仍被认出，但因有太后的令箭仍顺利通过。
第五场——巡营：共八段唱词。杨宗保（杨六郎之子）在宋营巡视时，以杨四郎为敌探而擒。
第六场——见弟：共二十七段唱词。杨宗保带杨四郎去见其父，六郎与四郎分别十五载感慨万千。
第七场——见娘：共三十段唱词。佘太君与杨延辉母子相见泪流满面。四郎告之母后己与铁镜公主成婚配。佘太君又回想起沙滩一战七个儿郎伤败死伤的景象。
第八场——见妻：共十六段唱词。当四夫人孟氏得知四郎已在番把婚配，甚为痛心。杨延辉既内疚又无奈地匆忙与妻辞别。
第九场——哭堂：共六段唱词，但夹有感叹词、句甚多，为全剧之高潮。全家会面片刻，又要分离，难舍难分，不知何时再能相见。
第十场——回令：共三十三段唱词。杨延辉回番邦，偷令箭之事已败露，被押赴萧太后宫中。据国法斩刑已定，经公主、大国舅、二国舅多次讲情均无用。最后，公主以自刎要挟始得赦罪。最后萧太后要杨延辉好好当差，杨延辉却说“好不了哇，哈……”这是个打问号的结局。
（三）《四郎探母》剧本的陈述规律
1.全剧剧情是根据事件发生的始末毫无遗漏地做了陈述。如第三场“交令”只是公主把令箭交予杨延辉，第四场“过关”只是说明虽察觉出是杨延辉出关，但因有萧太后的令箭，大国舅、二国舅还是放他过去了。这两场均为过场戏，很短，唱腔亦简略，但为了把故事按顺序说得完整，仍一一述说而不漏掉。
2.场次的变化是以“循序渐进”的原则安排的。从《四郎探母》剧中可看到各场的长短、简繁各异，绝无定数，但其前后绝无对比并置或是间断性的叙述，而是一气呵成。
3.唱词虽有较严格、程式化的要求（七字句或十字句），但可因表现的需要与板式的变化而有所变动，特别是在感叹词、感叹句、心绪忐忑不安、矛盾冲突激烈时，有由三句构成的一段，有十几个字构成的一句，甚至是无规律可循的段或句的结合等。
总之，京剧的戏剧部分（剧本）是在慢慢细说、娓娓道来，在逐渐变化中完成。但它是个性化的，每个剧本的内容、情节、人物意境等都不同。而唱词是程式化的，但又是在变幻无穷的可能性中，道出角色多样的内心世界以及多样复杂的情感。由以上的特征看来，仍可称其结构方式为“线状”的，它像一条线在连续不断地诉说。