中国京剧《霸王别姬》的美学实践
京剧《霸王别姬》是梅（兰芳）派经典名剧之一，以西楚霸王项羽及其爱妃虞姬为男女主角。1918年，由杨小楼、尚小云在北京首演。1922年2月15日，杨小楼与梅兰芳合作。后齐如山、吴震修对《楚汉争》进行修改，更名为《霸王别姬》流传至今。
本事出自《史记·项羽本纪》。秦末，楚汉相争。韩信命李左车诈降，将项羽人马诓进九里山十面埋伏之中，项羽被困垓下，突围不出。夜晚，又听得四面楚歌，疑楚军尽已降汉，只好在营中与虞姬饮酒解愁。虞姬知晓大势已去，以剑舞和项羽诀别，随后自刎。项羽杀出重围，至乌江迷路，顿觉无颜见江东父老，于是自刎江边。
本节所选虞姬唱腔“看大王在帐中和衣睡稳”，是其中最为著名的经典范本。这是一段四句体的青衣唱腔，采用了十三辙中的“人辰”辙。
《霸王别姬》青衣唱腔，如谱例5-13所示。
谱例5-13
这是一段抒发虞姬人物内心独白的中型唱腔。虞姬看着帐营周围静悄悄的场景，慢步巡视，心中惆怅之情油然而生。第一句“看大王在帐中和衣睡稳”行腔委婉，表现出虞姬对项羽的眷眷深情；第二句“我这里出帐外且散愁情”，渲染了虞姬在这战争间隙特有的寂静中忧心如焚的思绪。随之唱腔在典雅的南梆子徵音旋律上方持续，直到拖腔送到唱腔主句才使唱腔情绪随之平稳下来。唱这一句时嗓音要放开，以充分表露虞姬埋藏的心声。
最后两句“轻移步走向前荒郊站定，猛抬头见碧落月色清明”，这里要唱出虞姬置身于十面埋伏之中的郁闷心情。刚柔相济的润腔用在这里恰如其分，“清明”二字的结尾腔，要注意强弱自然收放技巧的运用。
这段唱腔虽是表现意境忧愁的词情，点染的是将士们枕戈待旦的古战场气氛，但并未减弱南梆子特有的细腻典雅特色。可以说这段南梆子腔既有忧心如焚的思绪，又时时显示出柔美的劝慰之情。其中，几处梅腔惯用的尾腔自然耷拉下滑落音，使得唱腔线条装饰得婀娜多姿。梅兰芳用不花不险的行腔摆字，平正中和柔美之声，把虞姬的善良和超乎寻常的镇定之态，进行了古典美学韵律的艺术再现。
可以说梅派唱腔的风格，始终不脱离京剧本体的古典艺术美，它是高度艺术技巧与古典美学思想凝练的结晶。梅腔极为简洁大方，它不强调某一局部的特点，而是在平衡的腔法中追求“大味、大美”的风范。(https://www.daowen.com)
旦角的演唱听起来不像我们平时的真声发音，它是由“假声”发出的。“假声”，即发声时声带不完全闭合，胸腔亦不起共鸣作用。中国传统戏曲中的旦角（女性）和小生（青年男生）均采用“假声”。
演唱讲究的是音韵、发声、吐字。其中气息控制极为重要，用嗓并非均衡使用力量，而是张弛有致。
演唱中要力求做到：嗓音甜美、挺拔圆润、字字清楚、声声入耳；更要强调：声中有情、动人心弦、淋漓尽致。
【注释】
[1]孙维南，周柱栓.中国音乐通史简编[M].济南：山东教育出版社，1993.
[2]杨荫浏.中国古代音乐史稿（上册）[M].北京：人民音乐出版社，1981.
[3]杨荫浏.中国古代音乐史稿（上册）[M].北京：人民音乐出版社，1981.
[4]王仲方.延安风情画一个“三八式”老人的情思[M].北京：中国青年出版社，2010.
[5]沈德符.顾曲杂言[M].北京：中国戏剧出版社，1985.