生态美学的美学观与研究对象

尽管国际学术界对生态美学研究对象的理解还存在着重大分歧，然而，一个无可争辩的事实是：生态美学已经是一种基本上得到公认、不容忽视的客观存在。比如，国际上比较著名的斯普林格出版社于2010年推出的《现象学美学手册》（Handbook of Phenomenological Aesthetics），就专门设立了由美国学者特德·托德瓦因（Ted Toadvine）撰写的“生态美学”词条。^[1]

但是，必须清醒地看到，生态美学毕竟处于方兴未艾的草创阶段，一些基础性、前提性的问题还没有解决甚至没有讨论。比如说，“生态美学”无疑是一种新型的“美学”，但是，什么是美学呢？或者更具体地说，我们应该以什么样的美学观为基础来构建生态美学呢？(https://www.daowen.com)

之所以会提出这个问题，是因为笔者深切地感到，任何美学研究最终都必将回到美学所谓的“逻辑起点”——笔者一直认为，这个起点应该是“美学观”，即对于“什么是美学”这个问题的回答。^[2]出于这种思路，本文试图从美学观的角度来切入生态美学的核心问题。我们将首先概述中国当代占据主导地位的“美—美感—艺术”三元模式，分析根据这种美学模式所创造的“生态美”概念的理论困难与缺陷，然后提出一种以“审美”为核心的美学模式，即“审美能力—审美可供性—审美体验”三元模式，并尝试以之为框架构建一种以“生态审美”为研究对象的生态美学。