如何从内部到外部

如何从内部到外部

还有一个问题，怎么用文字写出内在的东西——内在的对白、情感，以及人类思想和感受的复杂性。答案很简单：人会说很露骨的话（即便是假的），也会做很露骨的事。我们还可以根据上下文来推断内在的东西。比如，我们在之前的场景中看到人物经历了不愉快的事情——他们遭受了损失、受到了伤害，或者目睹了什么可怕的事——那么在之后的剧本中，我们就可以根据他们的反应推断出情绪感受。

同样地，作为创作者，你不应该在没有上下文的情况下直接告诉我们某人的感受，你可以用行为和动作来表现。如果某个场景中，主人公目睹她弟弟死在了医院里，而下一个场景她在家里哭，观众会理解前后的关联；这时候才适合写一个行为说明，如“约瑟芬感到悲痛”。

这不是在作弊，是基于故事前后语境做出的合理说明。如果你在开场就写了个这样的说明，那才叫作弊，比如：“约瑟芬感到很悲痛，因为男朋友的鹦鹉雷吉纳尔多三世死了，邻居的猫弄死了它，而且约瑟芬觉得，要不是她开着门，悲剧就不会发生。” 我的意思是，我们去哪儿能看到这些情况？再说，这是开场，我们还一无所知呢。

有才华有经验的创作者，能用有感染力的场景说明准确传达出内在的东西，比如索菲亚·科波拉（Sofia Coppola）的《迷失东京》（Lost in Translation，2003）剧本中的这一幕。

内　酒店餐厅-日

他们坐在明亮的灯光下。她眯着眼睛，喝了一杯血腥玛丽。鲍勃心不在焉。

她看着对面两个来自中西部的女人在谈论整形手术，你听不到她们的声音，但可以看得出她们的手势，其中一个还把眼皮拉起来。

视线越过精致的自助餐，夏洛特看到另一桌人，红头发的歌手和其他索萨利托乐队成员在一起吃早餐。

夏洛特

(试图让气氛轻松)(https://www.daowen.com)

嘿，看，那是索萨利托乐队。

鲍伯

我每天早上都看见他们。

他们不知道该说些什么。不知道为什么，早餐吃得很暧昧。夏洛特吃东西时留意到自己的每一个动作。

特写-从夏洛特的视角看软软的炒蛋。

让我们来看看这两句。

1.“鲍勃心不在焉”。这是一句概述，剧本里点到为止。它说明的是一种行为，而不是一种特定的情绪。

2.“他们不知道该说什么。不知道为什么，早餐吃得很暧昧。夏洛特吃东西时留意到自己的每一个动作。”顺着“鲍勃心不在焉”的线索，科波拉可以简单地写一些诸如“场面十分尴尬”这样的句子，我们就可以理解当时的情况，虽然这样的表达沉闷且乏味。不过，放在更广泛的故事背景中看，鲍勃和夏洛特的友谊不可能再有什么发展，而在另一种生活中也许这缘分会有进一步的可能，这个场景说明表达出了两人共同承受着“恨不能有关系”的心理困扰。