节奏的难题

考虑故事节奏的问题，有两个重要的方法。第一个，是讲故事的时候设法控制时间。第二个，是通过划分段落体现节奏，或者把故事按照节拍拆分开。两个方法都很重要，不过我们主要来谈谈后者，因为这种方法会对你如何构建剧本产生重要影响。

在开始之前，让我们先花点时间，从控制场景时间的角度思考一下节奏的问题。当然，导演、摄影师和剪辑师都以各自的方式影响着故事节奏，覆盖镜头和拍摄内容都会影响剪辑的节奏，而所有这些，都是基于详细阅读剧本后做出的选择。

我们什么时候进入和离开场景，这样一个简单的选择就可以形成节奏。如果场景在一个特定的点上结束或发生转折，比如说落在一句台词上，那么问问自己，你需要多少伏笔和呼应才能让故事的某个时刻或某些时刻唤起观众共鸣。节奏比较快的剧本，会在场景的开头和结尾省略掉很多内容，直截了当进入正题，向前推进。节奏相对慢、更具反思性的故事，则可能会以更从容的节奏建立场景。

在法则8中，我们讨论了《谍影重重》里一个快节奏描写的例子。那只是编剧如何加快场景节奏的一个例子。与此相反的策略，是在场景中描写大量重要的细节动作，就像下面这个例子，出自人物主导的爱情片《远离赌城》（Leaving Las Vegas，1995）分镜剧本，编剧和导演是迈克·菲吉斯（Mike Figgis）。(https://www.daowen.com)

内　本的酒吧 洛杉矶-早晨

酒吧里一片漆黑，但透过一扇小窗，我们看到外面阳光灿烂。酒保正在看《洛杉矶时报》。吧台表面是红色塑料材质。有五个顾客，都是单身男子。其中一个是本，他正坐在吧台前看电视。电视正播出一个游戏节目，声音很吵。本喝完杯里的酒，一脸苦相，然后跟酒保说还想再来一杯。酒保给他倒了一杯蔓越莓威士忌——镜头向本推近，以一个特写结束。本喝下一大口酒，专注地看电视。我们听见电视里说，这是一个拼字游戏大奖赛。本暗自发笑。

尽管没发生什么事，这个场景却写了很多。这就是关键所在。我们耐心地看，渐渐融入了本喝酒的节奏中。作为一个有自杀倾向的酒鬼，他常常这么干。仅仅是这种节奏就表现出了人物形象。记住，如果你有丰满的人物，这种写法很有效，他们不用做什么就能唤起共鸣。但如果你只是随意乱写了满满几页，那是行不通的。