线性发展

让我们继续遵循法则2中说过的故事节拍，把它拆分得更细。在一个典型的、线性的、目标驱动型故事中，看起来是这样的：

第一幕	第二幕
背景说明	初步进展
故事世界	B故事
这个节拍介绍了主人公，并将其置入他们的世界。	出现了一个伸出援手的人物。此时的帮助可能看起来
欲望	不像是帮助。
这个节拍阐明了主人公起始	进展
的目标和需求。	在不承担重大风险或不学习
激发事件	新技能的情况下，主人公能
在欲望节拍之前或之后，激	走多远？
发事件差不多发生了。
	加大赌注
论争	挑战
犹疑	这时候，事情变得相当困难
主人公看到了实现目标的	了，主人公被推向了……
困难，或者有人指出了这	决定
一点。	现在主人公面临一个真正的
首次承诺	选择。要么就此止步，要么
尽管如此，他们还是决定要	就再没有回头路了。
尝试。但他们毫无准备。
	中点
	主人公选择孤注一掷，承诺
	一定要实现他们的目标。
承诺	第三幕
加速
承诺马上有了反馈，后果很	对抗
严重。事情变得更难了……	计划
援助	将行动计划付诸实施。
困难仍在加剧。但也许我们	反击
一路走来结识的朋友会伸出	敌人阻挠计划，我们走向最
援手。	终的对抗。
危机	解决
危机	解决
事情正处于最糟糕的状态。	其中一方获胜，无论如何，电
主人公面临极限挑战。此	影的主题得以表现。这可能
时，他们几乎不可能实现自	意味着主人公以某种方式实
己的目标。	现了他们的目标。
揭示	共鸣
或许大概是这样。经历一番危机后，主人公（在B故事人物的帮助下）有了清晰的目标。现在，他们明白了自己到底要做什么，或者说，他们已经准备好了。	你的故事世界已然改变。可以给我们一点时间来感受和体会。

这个段落结构只是一种假设。除此之外还有其他的构思方式。你不遵循这个结构，我也不会报警。不过，要是你想写一部相对主流的电影，它可能是有用的参考。你会惊讶地发现，有那么多各种各样的电影都是严格按这种规划来的。

典范学习

威廉·戈德曼的十诫

《公主新娘》和《总统班底》（All the President’s Men，1976）的编剧戈德曼，在他那本有趣的畅销书《银幕贸易历险记》（Adventures in the Screen Trade: A Personal View of Hollywood and Screenwriting）里给编剧提出了十诫。

1.不可从主人公手中夺走危机。

2.不可让主人公过得很轻松。

3.不可为了论述而论述。

4.不可故弄玄虚一惊一乍。

5.要尊重你的观众。(https://www.daowen.com)

6.要了解你的世界，正如上帝了解这个世界。

7.若元素已然丰富，就不可再人为制造复杂难懂的局面。

8.要探索不止，在故事的可能范围内，将人物带入最深层次的冲突。

9.不可直来直去，想到什么说到什么——每句对白都要有言外之意。

10.要反复修改。