二、研究现状

目前，国内学界对于“窗口期”的专题研究十分有限。在知网检索结果中，将“电影”和“窗口期”作为标题的文章仅有3篇，将“电影”和“窗口期”作为主要研究对象放入摘要的文章也不过9篇，且均在2015年以后发表。与国内相比，国外学者的研究具有起步早、定量多、角度广的特征，能够考虑电影产业中不同利益相关者与窗口期的相互渗透关系。

由于好莱坞在全球电影市场中占有霸主地位，因而学界对于窗口期的研究大多以美国电影市场作为主要研究对象，并从一种完全市场化的路线来看待窗口期问题。受其影响，国内有部分学者沿用了这一视角。例如，尹鸿和许孝媛（2020）认为窗口期规则是电影商业逻辑的产物，其衡量标准是在市场博弈过程中形成的，不应由行政命令或行业规则制定。然而，市场调节有着自发性、盲目性和滞后性等特点，从产业全局出发对窗口期进行立法，或是采取其他宏观调控手段对窗口期进行干预并非不经之谈。例如，法国对于窗口期规则有着严格的立法和监管。(https://www.daowen.com)

此外，国内学界对于窗口期概念的理解还存在着不同程度的误区和片面性。例如，马敬佩（2020）等人的研究虽然关注了窗口期与电影渠道发行策略之间的关系，但是却将窗口期假定为影响发行策略的外部市场变量，忽略了窗口期作为一种市场竞争策略和宏观调控手段的作用。张心蔚（2018）的研究将窗口期看作院线方的一种垄断行为，就国内外电影市场的现状而言，其合理性有待商榷。

窗口期的设置曾经是为了保护电影免受盗版冲击，并逐渐发展为发行方最大化电影收益、规避市场竞争的一种手段，其作用随着产业环境、竞争格局、应用场景的变化而变化。因此，对于窗口期模式的研究应当结合所在国电影市场的实际情况，采取一种更加系统、宏观、动态的视角来看待。