1823年12月4日，星期四
（作曲家泽尔特）
早上歌德的秘书克罗伊特送来请柬，邀我去他家赴宴。歌德还让他提醒我，我该送一册我的《诗学论稿》给泽尔特。我这么做了，把书给他送到了酒店里。泽尔特反过来给了我一本伊美尔曼的《诗集》。“原本我也很愿意把它送给你，”他说，“只是你看，作者给我题了词，变成了一份珍贵的纪念，我不得不自己留下啦。”
离赴宴还有些时间，我和泽尔特便转进公园，漫步前往上魏玛。旧地重游，泽尔特边走边回忆往昔光景，一路给我讲了许多席勒、维兰特和赫尔德[41]的事情，说他和他们都是好朋友，他视与他们结交为自己人生的一大宝贵收获。
接下来他谈了许多作曲问题，引用了不止一首替歌德谱写的歌曲。“每当要为一首诗谱曲，”他说，“我都首先力求吃透它的字面意义，使诗中情景对我变得鲜活起来。然后再高声朗诵，直到背熟，如此在心里反复吟诵，曲调便自动出来了。”
风雨迫使我们提前往回走，虽然我们并不乐意。我送泽尔特到歌德府邸门前，他上楼去小歌德夫人那儿，在开宴前再和她一起唱唱歌。
随后两点钟我去赴宴，发现泽尔特已经坐在歌德身边，在一块儿欣赏意大利铜版画。小歌德夫人走进房来，于是入席。今天乌尔莉克小姐不在，小歌德也一样，只是进来问了声好就上宫里去了。
今天席间的谈话特别丰富多彩。讲了很多趣闻逸事，泽尔特讲，歌德也讲，全都生动表现出他俩在柏林的共同友人沃尔夫[42]的个性。随后谈到《尼伯龙根之歌》[43]，谈到拜伦爵士，谈到他为人期待的、小歌德夫人特别关心的对魏玛的访问。宾根举行的罗胡斯节[44]也谈得兴高采烈；泽尔特尤其忘不了两个漂亮姑娘，她们的绰约风姿、殷勤可爱深深铭刻他的心里，今天讲起来好像仍使他感到幸福。接着又热烈地讨论歌德的聚会歌曲《军人之福》。泽尔特讲起伤兵与美女的趣事来没完没了，不知疲倦，全都证明了歌德这首诗的真实性。歌德自己讲，那样真实的故事他无须去远处搜集，一切全是他在魏玛的亲身经历。小歌德夫人却总喜欢唱反调，她不愿承认，女人们会真是这“讨厌”的诗写的那个德性。
这样，今天的时光也过得很愉快。
过了些日子，和歌德单独在一起，他便向我问起泽尔特。“喏，”他说，“你对他印象如何？”我说他这人给我的印象极好。“初次见面，”歌德继续说，“他可能显得大大咧咧，是的，甚至有点儿粗鲁。不过那只是表面。我几乎不认识任何人，会像泽尔特似的同时又那么温柔啦。想理解他就决不能忘记，他在柏林度过了半个多世纪。可那个地方，我从一切事情上看出来，麇集着的是这样一帮子人，他们没多少美味佳肴享用，却个个伶牙俐齿，谁要不想沉沦到水下，谁就得时不时地粗鲁几下子。”
【注释】
[1]奥蒂莉（Ottilie von Goethe，1796-1872）是歌德的儿媳妇，因歌德的妻子早已过世，家务实际由儿媳主持。艾克曼原文中的“歌德夫人”实指奥蒂莉，我译作“小歌德夫人”。她有两个儿子，一个名叫瓦尔特（Walter），一个名叫沃尔夫冈（Wolfgang），此处提到的应为前者。
[2]拉丁文常用的问候语：您好。
[3]柯塔（Cotta，1794-1832），耶那的出版商，以系统出版歌德、席勒的作品而享誉文坛，留名史册。
[4]克内勃尔（Karl Ludwig von Knebel，1744-1834），作家，歌德的老友，早年也曾在魏玛宫廷任职。
[5]克罗伊特（Kräuter，1790-1856），从1814年起担任歌德的秘书和图书管理员。
[6]弗罗曼（K.Frommann，1765-1837），耶那出版商，他家系文人墨客聚会之所。
[7]让·保尔（Jean Pau11763-1825），德国幽默小说家兼美学理论家。蒂克（J.L.Tieck，1773-1853），德国浪漫派作家，尤擅长中短篇小说和童话创作。施勒格尔兄弟（A.W.Schlegel，1767-1815；F.Schlegel，1772-1829），影响深远的德国浪漫派文学理论家。
[8]哈根（August Hagen，1797-1880），当时一位颇有才华的青年诗人，《奥尔弗里特与李塞娜》是他写的一部叙事长诗。
[9]德国人习惯说的东海（Ostsee）即波罗的海。
[10]《艺术与古代》（Kunst und Altertum）是歌德自己办的一份文艺评论杂志。
[11]傅恩施坦（A.F ü rnstein，1783-1841），一位从小就瘫痪了的德国作家和诗人，歌德曾于前一年到波希米亚访问他，鼓励他创作取材于农民和手工业者生活的诗。
[12]发明（Erfindung）指凭空臆造。
[13]叶芙根尼娅（Iphigenie），《荷马史诗》中征讨特洛亚的希腊主将阿迦门农之女。古希腊悲剧诗人欧里庇德斯、17世纪法国古典主义诗人拉辛以及歌德自己，都以她的遭遇为题材，成功地创作出了传世的悲剧。
[14]原为一幅古代壁画，此处悬挂的是歌德的朋友和艺术鉴赏家迈耶尔尔的临摹品。
[15]里默尔（F.W.Riemer，1774-1875），歌德的家庭教师兼私人秘书。
[16]迈耶尔尔（J.H.Meyer，1760-1832）瑞士艺术理论家，即前注提到的歌德的朋友，其所著《古希腊造型艺术史》在当时颇有影响。
[17]侯瓦尔德（E.v.Houwald，1773-1845），德国剧作家。(https://www.daowen.com)
[18]指德国浪漫派女作家贝蒂娜·封·阿尔尼姆的妹妹封·萨维尼夫人（Gunda von Savigny）。
[19]舒巴特（Ch.F.D.Schubart，1739-1781），与歌德同时代的革命民主主义诗人和批评家。
[20]乌兰特（L.Uhland，1787-1862），德国浪漫派诗人，在研究发掘民歌、民间叙事诗方面有所建树。
[21]劳帕赫（E.Raupach，1784-1852），德国剧作家。
[22]科泽布（A.Ketzebue，1761-1819），歌德时代最受追捧的戏剧家，所作多为喜剧。
[23]科多夫斯基（D.Chodowieski，1726-1801），波兰油画家和铜版画家。
[24]指著名的波兰女钢琴演奏家斯奇玛诺芙斯卡夫人（Mada，e Szymanowska）。
[25]一出由曼海姆著名演员贝克（H.Beck，1760-1803）从英文编译成的喜剧。
[26]曹佩尔（J.S.Zauper，1784-1850），德国评论家，著有多种研究歌德的论著。
[27]魏玛老公爵夫人安娜·阿玛丽亚在城市南边的夏宫所在地，其林苑中的自然风光十分优美。
[28]魏森图恩夫人（Frau von Weissenthurn，1773-1849），德国剧作家。
[29]胡默尔（J.N.Hmmel，1778-1837），莫扎特的弟子，作曲家兼钢琴家，时任魏玛宫廷乐队指挥。
[30]原诗题名为《Paria-Trilogie》（《贱民三部曲》）。
[31]吕克特（F.Rückert，1788-1866），德国抒情诗人。《东方的玫瑰》为他成功编译的东方抒情诗，他也因此青史留名。
[32]墨西纳（Messina），意大利西西里省的首府。
[33]《华伦施坦》是席勒的戏剧三部曲之一，主人公华伦施坦是三十年战争（1618-1648）中的德方统帅。第二天要演的是第三部《华伦施坦之死》。
[34]哥哥威廉·洪堡（Wilhelm von Humboldt，1767-1835），德国语言哲学家和教育家。弟弟亚历山大·洪堡（Alexander von Humboldt，1769-1859），地理学家和天体物理学家，著有《宇宙论》。兄弟二人都是歌德要好的朋友。
[35]感伤的诗（sentimentale Gedichte）和质朴的诗（naive Gedichte，朱光潜等先生都译为素朴的诗），是席勒用以区分近代浪漫主义诗歌和古典主义诗歌的术语；前者偏重感情抒发近乎于多愁善感，后者强调自然、质朴有如现实主义。
[36]《赫尔曼与多罗苔》是歌德的一部叙事长诗。艾克曼所记可能有误，歌德提到的应该是他另一部剧作《私生女》。
[37]《玛丽温泉哀歌》是歌德晚年写的组诗《爱欲三部曲》的第二首。诗成于1823年9月5日至12日，也就是在与艾克曼谈话之前一个月多一点。写的是74岁的老诗人在温泉疗养时狂热地爱上了19岁的少女乌尔莉克·莱维佐夫，因而承受了失恋的痛苦和断念的考验。
[38]普拉滕（A.Platen，1798-1835），德国诗人，擅长写格律严谨的抒情诗。加泽拉诗体源自阿拉伯，特点为两行一节，单节押韵，一韵到底。
[39]泽尔特（C.F.Zelter，1758-1832），歌德的挚友，德国作曲家。
[40]伊美尔曼（K.L.Immermann，1786-1840），德国小说家。
[41]赫尔德（J.G.Herder，1744-1803），德国杰出理论家和“狂飙突进”运动的纲领制定者，歌德的诤友和导师，经歌德引荐成为了魏玛宫廷的教会总监。
[42]沃尔夫（F.A.Wolf，1759-1824），德国古文字学家，古希腊罗马文学研究的奠基者之一。
[43]《尼伯龙根之歌》，产生于12世纪的德国民间史诗。
[44]宾根，莱茵河畔的一座小城，富有民间传说和民间节庆，纪念一位圣者的罗胡斯节即节庆之一。